第4章 无尽循环（2 / 4）

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乐器在交响乐中的突出呈现。

所以这里，白玉林选择将自己融入到整体中，回归到《波莱罗舞曲》原本以管乐器为主题旋律音色的模式，他加入小提琴组进行配器织体音色。

而主题旋律音色，则是整个管乐器组，弦乐器组作为配器织体音色。

在魏琳看来，这简直是玩闹一样，本身拿《波莱罗舞曲》当小提琴协奏曲就是一件很玩闹的事情。

白玉林沉浸在自己的演奏中，他知道这样有点危险，但是这种感觉真的是好久不见了，让他欲罢不能。步入社会之后，这是第一次自由的去在有观众的场合里进行公开表演。

魏琳能够同意他的想法，白玉林其实是十分惊喜的，可能这就是小城镇交响乐队的好处吧，如果魏琳能一直允许他这么任性的话，留在这里也许才是最好的选择。

但很可惜，即使是小城镇交响乐队，要不是白玉林要走了，也没有这个机会去挥霍。

沉浸在表演中是一种十分危险的行为，理想的表演要始终分清理性和感性的边界，即沉浸在表演中，又要将自己的理性抽离出来掌握表演的进程。这很难，但有一点可以肯定的是，坚持理性，比沉浸感性要强很多。

现在的白玉林，逐渐的开始听不到交响乐队的声音了，他沉浸在自己的表演中，他想要通过《波莱罗舞曲》去表达什么，但是却因为自身浅薄的阅历而无法支撑，陷入了一种愈发不能的困境之中。

魏琳现在的感觉很不好，因为这首《波莱罗舞曲》已经像是脱缰的野马一样飞奔而去，关键是这匹野马的缰绳还不在她的手里。而且看着作为首席的张兆雷一副高兴、欣赏、舒畅的表情，魏琳感觉自己的心脏病要犯了。

这支交响乐队只有这两个年轻人是可以有未来的，不靠谱的那个先不说，看上去靠谱的这个今天就这么表演，真去了北京除了给她丢脸也干不了别的事情。

‘但是真好听啊……’看着其他乐队成员苦个脸按照她的指挥配合着白玉林的节奏，看着张兆雷难得的开怀，魏琳也只有妥协。

毕竟她不能让整个表演停下来。

接下来是第三个阶段，混合音色了。

这首《波莱罗舞曲》的渐强，是逐渐的表现，小提琴的音色通常在这种不断渐强的体现中，会逐渐的失去主题旋律音色的特点，而鉴于小提琴不具备管乐器那样浑厚的音色，所以只能不断地提调，让声音变得很尖锐。

这不是白玉林想象中的协奏曲，让整个乐队来配合突出小提琴的一个主题，他认为这样失去了协奏曲本身的含义，没有协同的感觉。如果是个人的独奏会，也许白玉林会这么干，交响乐队演出协奏曲，他接受不能。

这也是之前排练时总是失败的一个重要原因。

张兆雷倒是很想让白玉林进行这样的表演，极度突出个人的表演，他认为无论是什么样的演出，只要乐队接受，表演的好听，那就可以了。

无论白玉林原本的计划如何，现在的第三阶段，就像是张兆雷喜欢的那样，朝着极度突出个人的方向狂奔而去。

白玉林沉浸在乐曲中，他喜欢《波莱罗舞曲》，他一直觉得这首曲子和他有着某种关联。

固定的旋律、和声、速度、节奏，在c大调上两个主题不断地重复，就好像是一个固定的问答格式在不断地重复，一问一答，反复的问着公开的答案，反复回答着早已经解答了的问题。

这个时候，在某一个白玉林无法明确说出的节点音符上，他突然‘听’到了乐队的声音。那是对他‘问题

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