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《波莱罗舞曲》是非常着名的一首一个西班牙小酒店,当中是一只大圆桌,-一个西班牙茨冈女郎就在桌上跳舞,可以说是名副其实的舞曲了。
总的来说,这是一首慢速度舞曲,它的旋律、和声与节奏始终如一,而用小鼓节奏接连不断地给以强调。一个因素的多变化促成了管弦乐的渐强。
在白玉林看来,这种渐强有着独一无二的美感。
《波莱罗舞曲》在原本的演奏上可以分成四个阶段,由以单一音色为主的呈现,逐渐演变成复合音色的呈现,再到混合音色的呈现,最后直到全体乐器的混合呈现。这四个阶段,又都是同一主题的反复重现,无尽渐强。
最为重要的乐器实际上是小军鼓,因为四个阶段都有小军鼓不断地垫底,固定的节奏型,拍子和速度始终保持不变。
看上去似乎这种舞曲的要求非常严格,但实际上这是一首包容性非常强的乐曲,任何乐器都可以演奏这种单调布局的不断渐强。
但如果将其改为协奏曲就会出现一个问题,那就是渐强以及复合音色的表现。
很不幸,这支乐队只是一支小城镇里的交响乐队,没有这种能力去做这种过于富有挑战性的工作,无法完成将《波莱罗舞曲》改成小提琴奏曲。
幸运的是,这是一支小城镇交响乐队,不会有什么“听众审美”之类的顾虑,可以随意的去演奏,只要不难听就好,合理性、乐理这些专业的东西都不是很重要。
正在小军鼓衬托下进行第一阶段独奏的白玉林此刻突然有些庆幸,庆幸自己演奏小提琴协奏曲版《波莱1舞曲》的地方是这里,是和这支交响乐队合作,没有那么大的演出压力,还能实践自己的想法,还能圆自己一次演奏《波莱罗舞曲》的梦。
是的,这首小提琴协奏曲版的《波莱罗舞曲》是以白玉林为主导,魏琳把关完成的,可以说其中表达我这边的全是白玉林自己的想法。
第一阶段,变成了G大调小军鼓铺垫下的c大调小提琴独奏,突出展现白玉林的音色。
音色,这种东西即使是在同一音调中,不同的人用同样的乐器表现出来的都会有所差别,同样的人用不同的乐器也会有些许的差别。
‘真是干净的声音啊。’正在指挥的魏琳突然放松了下来,她每次听到白玉林演奏小提琴都会感觉十分舒适。
就好像魏琳第一次见到白玉林时,那个时候白玉林正像是没头苍蝇一样的在找工作,拿着一纸本科毕业证书使劲撞南墙。虽然起了爱才之心,但这个世界上每秒钟都有无数的天才失去充满光芒的眼神,魏琳不会去帮助,也根本帮不过来。
更何况人家是否需要帮助谁都不知道(特指张兆雷)。
之后在中午吃饭的时候,魏琳和白玉林刚好在商场地下一层的美食区拼了个桌,聊了起来。
有的时候人就是需要一些运气,那次拼桌让魏琳对白玉林有了更多的了解,这是一个沉默寡言的阳光大男孩儿,有轻微的社恐,在面对陌生人的时候十分拘谨,却能在稍作了解后非常热情且健谈。
那个时候魏琳给了白玉林一次面试的机会,在听过那干净透彻的音色后,白玉林就加入了魏琳的这个小城镇交响乐团。
然后……
就直到现在站在那里演奏协奏曲,一个干干净净的大男孩儿。
乐曲进入第二阶段,开始加入管乐呈现复合音色。
这就开始艰难的地方了,小提琴很难在这种复合音色中显得突出,而且《波莱罗舞曲》也不适合单一
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