《知道我有个竹马后,皇上急了》转载请注明来源:369小说网(369book.cc)
“不行,”池念瑶忽然站起来,“我要去找他问清楚!”任何或大或小的矛盾都不能放到第二天,隔阂会趁着这个间隙自由滋长。她还想跟他一直走下去,解决问题才是最关键。
小月有些犹豫:“可是……皇上去了长公主那里。”明眼人都知道,当着那么多人的面,抛下宴会宾客,抱她回寝宫,去了就不会什么都不干。
池念瑶不是没有想过,但很快就摒弃了这个想法,只是觉得:“他做什么是他的选择,我做什么是我的选择。”有时候眼见都不一定为实,更何况先入为主的想法。
决定好后,池念瑶领着小月风风火火地赶去素心殿,里面的灯火已然关闭,但她看到了守在外面的孔盛。难道真的……心里一痛,但她还是决定上去问问,不管心里怎么怀疑,总归还是想亲耳听到。
“本宫要见皇上。”她听到自己声音此时正带着颤抖。
孔盛弯腰低头道:“夜深了,娘娘还是请回吧。”
“本宫要见皇上。”她依然重复着这句话。
“娘娘还是明日再……”
话还没说完就被池念瑶打断了:“本宫要见皇上。”依然是同一句话。她不想问任何人,只想亲口问他。
孔盛叹了口气:“皇上在心湖。”这俩主子真是会折磨人。先是留着他在这里等她过来,接着过来了还不许立马告诉她在哪,最后一定要等问够三遍再告诉她。这杀伐果决的皇上什么时候变得如此别扭?
池念瑶眼睛一亮,除此之外表面上波澜不惊,内心早已欢呼雀跃,果然!如果当时她没有上来问,而是看到孔盛守在外面就认定了皇上必定在里面,那皇上真是比窦娥还冤,他们之间的隔阂就会从这个时候开始,越来越大,她心中的刺也将永远存在。
她让小月先回去,自己去找皇上。
来到心湖,伴随着她越走越近的脚步,隐隐听到了湖心传来悠扬的箫声,这么晚了还有人在这里吹箫?难道是,皇上?池念瑶加快步伐,箫声越来越大,只要再转个弯就能见到坐落在湖心的凉亭了,他应该就在那里。
池念瑶躲在转角,只是远远的看着他的背影,是他在吹箫,是她听过的曲子,为《梅花三弄》。
“三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。这种反复的处理旨在喻梅花在寒风中次第绽放的英姿、不屈不屈的个性和节节向上的气概。整首乐曲由两部分构成,包括十个段落及尾声,前六段为第一部分。
溪山夜月。
一弄叫月,声入太霞。
二弄穿云,声入云中。
青鸟啼魂。
三弄横江,隔江长叹声。
玉箫声。
其特点是采用循环体形式,旋律流畅、优美,节奏明快。乐曲一开始便在低音区以散板形式奏出气氛肃穆深沉的曲调,展现出一幅寒冬腊月的万木凋零,唯有梅花铁骨铮铮,迎寒而立的画面。然后采用四,五,六度的大幅跳跃,使旋律的转折富有层次,苍劲有力。
第二,四,六段以作为梅花高洁、安详形象的清越泛音主题循环三次出现,使曲调清新活泼,从而突显出梅花做人的气质与节节向上的高尚品质。再加上轻巧的节奏、简洁的旋律,使乐曲柔中带刚,勾画了“风荡梅花,轻轻舞玉翻银”的景象。
三次重复旋律变化不大,主要采用在音区上的对比,将二弄降低八度以取得重复中的变化。第三,五段是插部,音乐作为主题的铺垫、衬托,象征着处于陶醉中的人对自己所倾心的梅花的观赏、品玩、陶醉及深情赞颂。整个这一部分是梅花的静观形象,谱写了它在淡,静,凌寒的环境中笑绽枝头的画面。
第二部分为后四段。
凌云戛玉
铁笛声
风荡梅花
欲罢不能。
第七段开始出现了新的音乐素材,其梅花形象带有戏剧性,旋律跌宕多姿,大起大落。第九段又在中低音区再现这一主题。乐曲采用切分节奏,高低音区的频繁跳跃、交替奏鸣,此起彼伏,情绪激越,大有竞相怒放之势,梅花的性格得到了进一步的深化。
第八段起了连接的桥梁作用。
第十段速度较慢,使高潮的气氛逐渐平稳下来,并通过节奏对比和调性变化将乐曲引向一个新境界。
整个第二部分是梅花的动态意象,利用音色对比和节奏对比,与第一部分音乐形成了鲜明的对比,刻画出梅花迎风而立,与寒风搏斗的形象,象征梅花不惧寒霜、临风摇曳的意态,以其梅花的铁骨、冷香的自然属性,笑战,笑弄风霜的姿容,映射和歌颂了高雅、贞洁的人的性格和气节。
她到的时候正在吹第一部分,池念瑶不
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