第109章 梅花三弄（1 / 2）

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“不行，”池念瑶忽然站起来，“我要去找他问清楚！”任何或大或小的矛盾都不能放到第二天，隔阂会趁着这个间隙自由滋长。她还想跟他一直走下去，解决问题才是最关键。

小月有些犹豫：“可是……皇上去了长公主那里。”明眼人都知道，当着那么多人的面，抛下宴会宾客，抱她回寝宫，去了就不会什么都不干。

池念瑶不是没有想过，但很快就摒弃了这个想法，只是觉得：“他做什么是他的选择，我做什么是我的选择。”有时候眼见都不一定为实，更何况先入为主的想法。

决定好后，池念瑶领着小月风风火火地赶去素心殿，里面的灯火已然关闭，但她看到了守在外面的孔盛。难道真的……心里一痛，但她还是决定上去问问，不管心里怎么怀疑，总归还是想亲耳听到。

“本宫要见皇上。”她听到自己声音此时正带着颤抖。

孔盛弯腰低头道：“夜深了，娘娘还是请回吧。”

“本宫要见皇上。”她依然重复着这句话。

“娘娘还是明日再……”

话还没说完就被池念瑶打断了：“本宫要见皇上。”依然是同一句话。她不想问任何人，只想亲口问他。

孔盛叹了口气：“皇上在心湖。”这俩主子真是会折磨人。先是留着他在这里等她过来，接着过来了还不许立马告诉她在哪，最后一定要等问够三遍再告诉她。这杀伐果决的皇上什么时候变得如此别扭？

池念瑶眼睛一亮，除此之外表面上波澜不惊，内心早已欢呼雀跃，果然！如果当时她没有上来问，而是看到孔盛守在外面就认定了皇上必定在里面，那皇上真是比窦娥还冤，他们之间的隔阂就会从这个时候开始，越来越大，她心中的刺也将永远存在。

她让小月先回去，自己去找皇上。

来到心湖，伴随着她越走越近的脚步，隐隐听到了湖心传来悠扬的箫声，这么晚了还有人在这里吹箫？难道是，皇上？池念瑶加快步伐，箫声越来越大，只要再转个弯就能见到坐落在湖心的凉亭了，他应该就在那里。

池念瑶躲在转角，只是远远的看着他的背影，是他在吹箫，是她听过的曲子，为《梅花三弄》。

“三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。这种反复的处理旨在喻梅花在寒风中次第绽放的英姿、不屈不屈的个性和节节向上的气概。整首乐曲由两部分构成，包括十个段落及尾声，前六段为第一部分。

溪山夜月。

一弄叫月，声入太霞。

二弄穿云，声入云中。

青鸟啼魂。

三弄横江，隔江长叹声。

玉箫声。

其特点是采用循环体形式，旋律流畅、优美，节奏明快。乐曲一开始便在低音区以散板形式奏出气氛肃穆深沉的曲调，展现出一幅寒冬腊月的万木凋零，唯有梅花铁骨铮铮，迎寒而立的画面。然后采用四，五，六度的大幅跳跃，使旋律的转折富有层次，苍劲有力。

第二，四，六段以作为梅花高洁、安详形象的清越泛音主题循环三次出现，使曲调清新活泼，从而突显出梅花做人的气质与节节向上的高尚品质。再加上轻巧的节奏、简洁的旋律，使乐曲柔中带刚，勾画了“风荡梅花，轻轻舞玉翻银”的景象。

三次重复旋律变化不大，主要采用在音区上的对比，将二弄降低八度以取得重复中的变化。第三，五段是插部，音乐作为主题的铺垫、衬托，象征着处于陶醉中的人对自己所倾心的梅花的观赏、品玩、陶醉及深情赞颂。整个这一部分是梅花的静观形象，谱写了它在淡，静，凌寒的环境中笑绽枝头的画面。

第二部分为后四段。

凌云戛玉

铁笛声

风荡梅花

欲罢不能。

第七段开始出现了新的音乐素材，其梅花形象带有戏剧性，旋律跌宕多姿，大起大落。第九段又在中低音区再现这一主题。乐曲采用切分节奏，高低音区的频繁跳跃、交替奏鸣，此起彼伏，情绪激越，大有竞相怒放之势，梅花的性格得到了进一步的深化。

第八段起了连接的桥梁作用。

第十段速度较慢，使高潮的气氛逐渐平稳下来，并通过节奏对比和调性变化将乐曲引向一个新境界。

整个第二部分是梅花的动态意象，利用音色对比和节奏对比，与第一部分音乐形成了鲜明的对比，刻画出梅花迎风而立，与寒风搏斗的形象，象征梅花不惧寒霜、临风摇曳的意态，以其梅花的铁骨、冷香的自然属性，笑战，笑弄风霜的姿容，映射和歌颂了高雅、贞洁的人的性格和气节。

她到的时候正在吹第一部分，池念瑶不

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