第278章 失控（2 / 2）

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，进而形成全面剥削，压榨着粉丝的时间、劳动、钱财乃至身体。

如果一个团体的方向是错误的，那么它组织性和向心力越强，就会在歪路上走得越远，破坏力也越大。

饭圈的体系从不单纯，在日常行动中，饭圈也有相当严密的战术，甚至形成巨大的精神控制。

比如在引导粉丝骂战时，为让自家粉丝更有凝聚力和战斗力，高级别粉丝就会有意采取虐粉，以各种贬低性话语刺激自家粉丝，驱使他们更加疯狂地投入精力与财力。

为实现这一目的，他们不惜对部分自家粉丝进行各种污名化，打榜不努力、捐钱少、应援不积极的粉丝，会遭遇歧视、围攻甚至网暴。

国内的饭圈文化在一定程度上借鉴棒子国。早在上世纪90年代就诞生早期的偶像产业和饭圈文化。三大娱乐公司和三大娱乐颁奖礼相继诞生，电视台也推出各种打榜类节目，渐渐形成偶像体系。

粉丝们为应援各自偶像，开始以专属的颜色、名字、官方周边来区别阵营，形成饭圈文化。

偶像打造采用的是练习生模式，艺人闷头练习几年后，再以比赛等方式出道，一出道就是成品，俨然一条工业化流水线。

同时也因为这种偶像周期，所以必须在有限时间内完成商业变现。每个人要缴纳年费，同时与艺人背后的资本方没有任何关系，也很注重对偶像的隐私保护，在应援方面强调礼节。

但如果将饭圈文化归咎于棒子国，那多少冤枉近邻。因为棒子国虽然经历过饭圈文化的狂热期，直至今天仍然存在许多暗面。但整体来说人家娱乐产业的进步仍然肉眼可见。

早在十年前国内娱乐资本就已发现，那样打磨一个能唱能跳的偶像组合，不但耗时长花费大，而且存在极大市场风险。

即使是相对周期更快、标准化程度更高的棒子国练习生模式，在许多人看来都太过麻烦。反倒是参加选秀综艺和拍电视剧，不但简单还能将艺人的商业价值快速变现。

也正因为这一思路，才让一众才艺平平、既没唱功又没演技，难觅代表作的小鲜肉走上前台，成为资本的选择和流量担当。以前的明星是先有作品再有人气，流量明星恰恰相反，先有流量再谈其他，而流量何来？

靠的是粉丝们的精力与财力支撑！

视频平台兼具专业制作能力和互联网强大资本，也因此拥有更大的话语权。所以平台可以摒弃过往效仿海外娱乐造星产业的做法，摒弃经纪公司主导的传统，独立完成偶像的制造和饭圈文化的推进。

这是一条全新的道路，但显然不是一条正确的路。