第267章 签名到手软（1 / 2）

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丁旭不由点头，垃圾到处有，网上特别多！

话题进行到这里，丁旭还是想深挖一点社会问题，于是道：“很多人都不愿意正视孩子的恶，相信孩子都是天真无邪的，当初为什么想要写一本关于坏孩子的书？”

“而且坏得这么极端。”

“当时我已经是职业写作，写完一本题材必须马上找下一本题材继续创作，因为这是谋生的工作。”

“13年写完《无证之罪》开始寻找下一本题材，当时刚好妻子怀孕，马上想到即将也会有自己的孩子，下一本的题材不如放到青少年身上。”

因为我是写罪案推理的自然会联想到未成年人犯罪这个话题不是吗？”

“紫金陈喝口茶，回忆道：“写这本书的初衷是赚钱，选择这个题材是希望在赚钱的基础上能关注到社会问题，从而让看这本书的读者对这问题产生一定的思考。”

“毕竟以往对于童年的艺术呈现，大多是朦胧的青春岁月这一典型意向，但如果放在童年岁月并不快乐的人身上，我们对童年的记忆中，更多是偏暗的色调。”

“现在整个社会的离婚率非常高，很早之前看过数据记得不是很清楚，好像是每三四个孩子中就有一个是出自单亲家庭？”

“身边人看起来好像都是健康快乐的，但是大部人并不会把心里的苦告诉其他人。我不能说全部至少绝大部分单亲家庭出身的人，会对剧中的人物处境产生一种共鸣，因为这些人的童年虽然过得没有剧中的人物那么糟糕，但是我们都有埋藏在自己心里深处的秘密。”

“这个故事并不是献给儿童的，而是致敬每一个心中曾经被伤害过的成年人。希望能引起一种思考，我们真的懂孩子吗？”

“我们每个人其实都可以很懂孩子，因为每个人都当过孩子，只是我们后来忘记了。”

“这几年有很多青少年犯罪题材的作品，包括《过春天》《少年的你》《隐秘的角落》等等，你怎么看待这种童年叙事视角的转向？”

“虽然有一些，但是比例依然是很小的。叙事视角的转变，我觉得是因为改革开放后，尤其上世纪90年代开始离婚率开始增加，很多人在那个时候经历童年的考验。”

“这个年纪的人现在正是文艺创作的中流砥柱，所以我们中的一部分创作者开始把目光投向这一题材，回应自己内心的故事。”

“那童话还是现实你更相信哪个？”

“我没有参与制作过程，所以对于剧情问题，我觉得需要问主创，主创是对进行二次创作，形成了另一个故事，而原作者对二次创作的剧情的解读，是不准确也是不合适的。”

“只能说我的创作经历也是随着人生经历、目光、思考的一种改变。每个人包括像我这样三十多岁的人，依然是处在人生经验逐渐丰富的一个过程里。”

“回过头来看总会觉得几年前是幼稚的不是吗？”

“对于所谓人性恶的理解，也随着时代的变化和自身阅历的丰富，把目光投向不同的题材和关注点。”

“对于具体的题材选择并没有约束，每一部创作的过程中，都是写下以那个时间点对人、对社会、对世界的理解，这是一个不断随着时间变化的过程。”

“原着中的纯粹的恶是为了引起更多人的思考，为何一开始这个阳光明媚的暑假，最后会以疾风暴雨而终止。”

“因为悲剧才能带给人更多的思考，是小众向的东西，所以可以在深度上做更多挖掘。影视需要面向大众。”

“就像我之前说的，思想上的呈现需要讲好故事这个前提，影视如果把目光投向纯粹的恶，那一定是小众的题材，在影视和的不同文艺表达上，我们共同点都是先讲好这个故事，所以这两者在构建故事的过程中，出发点是不同的。”

“如果我自己改编这个，也认同辛爽的观点，不想表现纯粹的恶，因为那对影视创作的故事讲述是不利的，首先还是要讲好这个故事。”

“对了，我替很多粉丝问一个问题。”丁旭笑道：“《无证之罪》《隐秘的角落》、《沉默的真相》里面都有一个角色叫严良，其中有什么内在关联和隐喻吗？”

“嗨，这个名字没有任何含义，只是临时起的一个名字。”

紫金陈有些尴尬道：“原本想拿他做主角来穿插几个不同的故事，做成系列，但写第一本无证之罪时，觉得不适合从他的视角讲故事，所以这三本里面都是配角。”

“我也一直觉得这名字不够好，不像这三部的主人公，名字都赋予内在的含义，但是因为配角也没想到更好听的，所以就权且用严良这个名字了。”

“这么随意吗？”丁旭暗自吐槽。

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