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京剧是一种舞台剧,但他同时也在录节目,而后者——电视机前的观众,才是他的基本盘。
舞台离观众距离很远,他的肢体语言必须更为直白和夸张,而综艺录制意味着不同机位,后期能切近景和特写,所以他的表演可以足够幽微和自然。
“从当时情境来看,素贞大战后精疲力竭,又是分娩在即,腹中剧痛,必定气短气虚,声浮语促,在演绎一大段台词时,不时歇上那么一歇,偶尔侧头闭眼,虚弱喘.息,这是在忍痛。”
“我调用了自己阑尾炎发作时的经验,也观看了一些孕妇分娩的纪录片……”
下台后的专访中,闻君意分析着自己的行为根据。
另外喘.息听起来像是楚楚可怜的幽咽,闭眼通常代表不忍决绝等心理活动——当你设计出足够典型的细节,经过镜头的选取,观众会结合故事设定,自动脑补更多。
这是很取巧的刻板套路,无须投入任何情绪就能像模像样地糊弄过去。
闻君意的演员修养不允许自己止步于机械性的重复,他必须更加深入地体验角色,才能创造出活生生的、独一无二的素贞。
这段表演的关键是分析素贞的感情主基调,从最直观的惊怒悲痛,再到更深层的爱恨贪痴舍悟离迷,这千百滋味,究竟该突出哪种?又该如何精准简洁地呈现,从而让观众感同身受?
角色的内部情感逻辑是连贯的,闻君意选择倒推因果:“白素贞最后和许仙和好了么?”
在素贞还没见到许仙前,就喃喃:“为姐也深恨许郎薄情无义,只是细想起,此事也只怪那法海从中离间,以致如此。”
等许仙解释自己被法海囚困不得出后,素贞立即回心转意,主动帮他圆场:“想此事都是那法海不好!”
许仙:“想此事都是那法海不好!”
小青骂他:“许仙,你这负心之人,只顾你一人自在,哪里明白小姐的苦楚!”
素贞:“官人如今他明白了。”
许仙继续大跟屁虫:“如今我明白了!”
——这般妇唱夫随,显然是素贞在自圆其说,而法海则是她为夫君开脱的借口,逻辑类似“老公出轨,都怪小三”。
小青都无语了,骂她心肠软,骂她不长记性,气得要走人。
你们恩爱夫妻爱咋咋滴吧,别弄得只有我小青做恶人。
其实白蛇和青蛇更像是某种自我斗争的分裂产物,白蛇:原谅他、相信他,哪怕自欺欺人。青蛇:要么宰了负心渣男,要么一走了之。
小青的怒、恨、怨是代天下女人而发的;贤妻素贞反而是许仙们的帮凶。
这就不难推断出素贞说“你怎么忍心将我伤?”的心理动机。
“在呈现这段台词时,我着重突出素贞的痴情以及软弱。她确实在诉苦、在泄愤,但她同时也期待着许仙的珍惜和挽回。她这是在哀求许仙了:求你快点解释吧,只要给我一个借口,无论什么我都信。”
素贞所渴望的幸福是如此坚定,若能得偿所愿,已经无所谓真相。
“人的真实反应其实是很简单的,所以除了分娩在即所造成的强烈生理痛苦,我只设计了一个肢体动作,那就是素贞始终望向许仙而背对小青,这是她内心世界的倾向性。”
小羽气愤地提问,“这出戏到头来不是给渣男洗白么?”
“这出戏叫做白蛇传,绝对主角是白蛇。某种层面上,许仙只是爱情象征、甚至虐心道具,谈不上洗白。”
“那君意觉得素贞盲目么?”
“我不会指责她,从客观上,她做不到决绝和洒脱,和女性在婚姻中的弱势地位有关。无论如何,我们不该怪罪受害者。”
“《白蛇传》剧本由田
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