第二十章 在海那边（2 / 3）

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角一起揭开了这个城市背后的阴谋；

在这里，他知道了伯克是如何变成的扎卡里·康姆斯托克。

扎卡里·康姆斯托克，空中浮城的创造者，声称自己从大天使那里收到了未来的景象，被尊称为“先知”；

先知预言假牧师会误导羔羊，会给空中浮城带来毁灭。

伊丽莎白解释说无论伯克怎样对抗康姆斯托克，康姆斯托克仍然在这些世界的至少一个中活着；

卢特斯无数次试图从不同世界中招募伯克以结束这个循环。

“但是，打破这个循环只有一个方法，防止康姆斯托克的诞生。”

当易怀良不得不合上这本书的时候，天色已经很暗了，他才意识到自己在长椅上坐了很久；

这确实是本不错的小说，易怀良想了想，给朋友发了条信息：

“谢谢你推荐给我的书，我很喜欢它。”

收到信息的罗巧萍，正在看谢导的“牛，在路上”，这一部公路片看的人着实不多；

网上也是差评较多，好评最多的一条评论就是：

“不知所云。”

总之就是“逻辑混乱，表达不清，语无伦次”，让人完全看不懂。

但同样有人从中看出了一些东西，比如罗巧萍；

她最近正想要动笔写本小说，看完了这部电影后，觉得受益良多。

晚上睡觉前，她在部落看到自己关注的作者“高光”更新了一个短篇，“干旱的九月”；

她下意识的念了出来：

“九月的黄昏，残阳如血，整整六十二个日夜里，老天滴水未降。”

【一则消息像燎原之火般传播开来，称其为故事也好，谣言也罢，无所谓。

总之，事情与米妮·库珀小姐和一个黑人有关。

那天是礼拜六。

傍晚时分，理发店里聚满了人。

吊在天花板上的电扇不停打转，却并未驱离污浊不堪的空气，反倒将人们嘴里呼出的腐气和身上散发的体臭连同阵阵护发油和洗发液的味儿一起，一股脑地全给吹了回来。

没人知道究竟发生了什么，不过，店里诸位都跟自个儿遭了罪受了侮辱似的，人人惊恐不已。】

在短篇的最后，高光想了想，还是写下了“意识流”这三个字，以及：

“意识的内容是不断变化的，从来不会静止不动。

意识流文学注重描绘人物的意识流动状态。

思维没有空白，始终在流动；

其存在着超时间性和超空间性，即不受时间和空间的束缚，因为意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西。”

又将几个常见技法写来下来，包括且不限于内心独白、内心分析、自由联想、蒙太奇以及诗化和音乐化等；

看着这些“常见技法”的描述，谢鲁灰感觉自己找到了知音：

“这就是我一直在寻觅着的东西啊！”

意识流吗？

【蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法，如多视角、慢镜头、特写镜头、闪回等等。

意识流小说家为了突破时空的限制，表现意识流动的多变性、复杂性，经常采用这类手法。】

高光发完这个短篇，洗漱一番后，就睡觉去了；

在梦中，他像云朵在天

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