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说呢？看起来也十分困难，大作家们都有自己的风格，而小作者们则远远无法捕捉到那种让人又气又爱、在愤怒中充满吸引力的文字韵味。尽管某些小作者在剧情上做到了一些相似的描写，但无论他们如何铺陈语言，最终总是无法激起读者那种愤怒的火花，或者说，根本没有达到那么令人沸腾的程度。

“主要是语言吧，”威尔斯听到经纪人朋友的抱怨，也试图分析这样差距的原因，“《拉维妮娅》的语言非常直白、通俗，短短一句话就能勾起读者的怒火。”

就像露辛达的女仆去找埃德蒙帮助自己在茶会上被羞辱的女主人一样，只是简单地在路口喊一声，“埃德蒙先生，我的夫人她被一群夫人围着……”埃德蒙就会立刻抛弃拉维妮娅跟着她走。

但其他作者写，那就会“尊敬的埃德蒙先生，我深感羞愧地向您报告，我的夫人今日下午在茶会上遭遇了一群女士的无理指责和侮辱。”然后埃德蒙一边走一边还和拉维妮娅交代：“亲爱的，我想我需要帮助这位夫人”……

这种表述，根本无法引发读者的情感波动，反而让一切变得拖沓且繁琐，情感的冲击力直接消失殆尽。而如果想要模仿那么通俗的语言，又显得和其它行文格格不入。

“全篇都得用这种通俗易懂的文字来描写，”威尔斯总结道，“但文字风格的转变可没有那么简单，更不用说整一篇都要保持这样的风格。”

总之，现在的剧院经理们，都挥舞着钞票，但找不到满意的剧本，这也导致原本百花齐放的戏剧行业，现在居然显得格外萧条，仿佛所有戏剧的生机和活力都被欢乐剧院吸走了，无论是新鲜的创意，还是那些在观众中反响热烈的作品，都消失在这种压倒性的竞争局面中。

而观众们呢？也对这样的市场十分不满，戏剧栏目的评论员曾直言不讳地呼吁剧院们找回自己的特色，不要一股脑地去追随欢乐剧院的脚步。

但这位评论员的话却被认为是站着说话不腰疼，毕竟，在欢乐剧院推陈出新的过程中，他们所上演的那些“不跟风”的剧目，反而被观众们嘲笑为“过时的作品”。

“欢乐剧院应该对此负责，”一位剧院经理，借着酒意在一群朋友面前抱怨道，“他们把卢恩顿的戏剧搞得一团糟。”

“还好他们要去弗兰西了，”而他的朋友则是苦中作乐，“希望他们别回来了。”

不过，也不是完全没有人拿到好处，一些音乐厅、酒馆、甚至在客栈剧院演出的小团队，迅速地跟上了这场热度，深入研究着《拉维妮娅》的剧情，根据底层观众的反馈边演边改，先是将拉维妮娅从落魄贵族改成街头流浪的贫苦女孩，又将埃德蒙改成铁匠，而露辛达成了裁缝的女儿，至于情妇的剧情，也成了露辛达和其他人结婚，没钱的埃德蒙不得不娶同样没钱的拉维妮娅，转折点则改成露辛达的丈夫死后，她成为一个有钱的寡妇，埃德蒙正是为了她的身家追求她，拉维妮娅没有钱，也没有能力能够阻止。

改成这样的《拉维妮娅》可谓面目全非，他们索性将拉维妮娅这个带着点贵族色彩的名字，改成了女孩们最常用的“莎拉”。

不得不说，依靠着这部《莎拉》，音乐厅和酒馆都变得热闹多了，甚至欢乐之家音乐厅都开始上演这部戏剧，反响比原作还更热烈一些。

“现在的情况太复杂了，”爱德华分析着现在的戏剧市场，也不免有些头疼，“观众对《拉维妮娅》已经有些抗拒了，他们抱怨着这部剧目让他们情绪波动太大。”

“好吧，”艾琳娜遗憾地将《回家的诱惑》从脑海中划掉——她在写《无法原谅》的歌词时就一直在想这部电视剧，看样子是没机会搬上舞台了，考虑到卢恩顿人脆弱的神经，品如的衣柜一出，恐怕观众们就得被气晕过去。

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