第113节（1 / 6）

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　　在威廉写信给他抱怨名声的时候，她就有了这样的想法，不过主要还是因为最近《怀特的故事》让吸血鬼名气太盛, 来个亡灵的故事分摊一下观众们的注意力，也是一件好事。

　　提到“亡灵与人的爱情故事”，艾琳娜脑海中第一个浮现的便是“聂小倩”。自从蒲松龄在《聊斋志异》中创作了这个经典传奇, 历经几个世纪，依旧拥有许多改编文学和电影, 《倩女幽魂》这部电影更是让它成为了不朽的经典。

　　在这个时代，关于亡灵的故事大多是以恐怖、疯狂、罪恶为主题, 与哥特文学那种阴郁、神秘的基调不谋而合。艾琳娜的《鸦羽之宅》和恐怖屋也在某种程度上加强了人们对亡灵的这种负面印象。

　　即便在哥特文学的世界里，亡灵与人的爱情故事也少之又少, 似乎没有专门的作品去歌颂那种跨越生死的感情。

　　这与其历史背景不同, 人们普遍认为死亡之后的灵魂将会去往另一个世界, 人与死者之间的界限是明确的，而留在人世间的亡灵通常是邪恶的存在, 与这些邪恶存在的爱情，当然非常危险, 即便有和亡灵的爱情，也很少以浪漫的方式存在，更多与罪恶和惩罚联系在一起。

　　就像《呼啸山庄》中的男主角，在他生命的最后时光里, 他仿佛感受到了死去爱人的召唤，最终放弃了自己深埋的复仇计划。这种爱情虽然充满执念，但大多带有强烈的毁灭性，与其他温情浪漫的爱情故事大相径庭。

　　同时，19世纪的社会阶级制度严格分明, 爱情和婚姻往往被视为一种社会责任，而不是个人情感的自由选择。任何与超自然力量相关的爱情都容易被视为对社会秩序的挑战，不符合当时人们对于家庭、婚姻以及社会关系的期望。

　　但这并不意味着“人鬼恋”就完全没有市场，这时候流行着哥特文学和浪漫主义的爱情故事，如果能将《聂小倩》进行本土化的改编，加上一些飘来飘去的魔术效果，应该能像《怀特的故事》一样，吸引大量观众。

　　“你是说，《怀特的故事》第二部？”好不容易空闲下来的弗朗西斯饶有兴致地询问道，“我听说这部戏剧将你父亲的《王子复仇记》都拽了下来，还有同行雇佣帮派成员来打你们演员，真的假的？”

　　弗朗西斯和亚瑟在完成大歌剧的创作之后，便如同两个废物一样，天天瘫在坎贝尔家里，因为弗兰西还在打仗，这次是和另一个国家开战，他们一时半会儿也没想回去。

　　等他们闲够了，才拿起报纸，查看起最近流行的戏剧风格，这一看差点没让他们惊呆，没想到他们看着长大的欢乐之家，到现在居然能拳打考文特花园剧院，脚踢德鲁里巷皇家剧院，简直战斗力爆棚。

　　现在他们连剧院都买得起了！真是士别三日，当刮目相看啊。

　　“同行竞争嘛，”艾琳娜不在意地道，“爱德华已经请了几位保镖，想来这种事情应该不会再发生了。”

　　确实，尽管那则被吓疯的新闻影响了恐怖屋的游客，但是也让那些同行们见识到了欢乐之家的邪门之处，业内如今流传着“欢乐之家的演员们全都去恐怖屋进修过，对如何吓人拥有丰富的经验”，加上三人出战，三人全疯的战绩，一时间，在剧院们暗流涌动的时候，欢乐之家竟平静得无事发生。

　　加上那几位身高近两米的健壮保镖，光看外形都十分惊人，更没有人敢打演员们的主意了。

　　尽管弗朗西斯和亚瑟是出色的作曲家和剧作家，在歌剧这一行算是行业翘楚，但他们对情节剧并没有什么偏见，还特地偷偷向爱德华要票去看，不信邪的弗朗西斯被其中的大暴雨浇了一身，不得不在音乐厅更换衣服才灰溜溜回家。

　　亚瑟十分丢

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