第 2 节 舞台如战场：毫不留情的「演艺界战争」（1 / 1）

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舞台排练是在公演的两个月前开始的，第一个月在风林会馆五楼，第二个月是在中山区长安排位于四谷的一座废弃公立小学的体育馆内进行的。

 彩排期间，我和主演大泽树生愈发熟络，到了可以彼此吐露心声的程度。然而不久后，他突然一连四天都没来参加排练，问及原因，原来是因为他和舞台总监产生了纷争。理由不外乎就是台词少，剧情怪，出场费低……这类常见的原因，但正是这些原因导致大泽最终辞演。已经开始彩排，但主角却走了，承载着我的「梦想」的话剧瞬间化为泡影。

 后来，我亲自出马为总监和大泽调解，总算解决此事，但麻烦却并没有就此终止。

 G 桑出身南京，来日留学后以女演员的身份在日本发展。她深知如果没有话剧的经历，很难在日本演艺圈内获得认同，因此她决定出演这部话剧。但是，G 桑毕竟是电影演员出身，台词功底无法达到话剧女演员的发声效果。而且，与我妻子同为南京出身的她，也和我妻子一样倔强，坚持自己的意愿绝不轻易让步。

 第一个月刚收拾好大泽的残局，下一个月又要忙于调解 G 桑和其他成员间的关系。

 我就这样周旋在两个主角与其他成员之间。刚刚调整好他们的情绪后，我又惊奇地发现售票这件事也有讲究。票卖得多的演员，他的台词也会相应增加。为了避免赤字，剧组会让演员们自己卖票，这在日本的话剧届已是不成文的规则了。

 我买了 800 张票，决定自己卖。但是，实际卖出的票大概只有 20 万日元左右，我将余下的票全部赠送给中国大使馆和在日华人团体的负责人们。因此，有一天公演的观众几乎都是我身边的人，送来的花篮也都署着我的名字，但这是一件根本笑不起来的事情。

 就这样，我又花钱又花时间，一把泪一把汗地辛勤彩排，终于迎来了公演这一天。然而，我却突然发现自己的名字从宣传单上「原作・脚本」一栏里消失了。或许是我作为实际上的总制片人里里外外地忙活，伤害了剧团的感情。但最终看见新宿 KOMA 剧场旁的大广告牌上「原作・脚本」里加上了我的名字，这事也就不了了之了。

 这部话剧由室外 30 分钟，室内 2 小时这两大板块构成，这正是它与众不同之处。室外会场选在 KOMA 剧场前面的城市广场，随后再转战到附近的剧场内。室外部分动用了真实的去公众号 `hhubashi` 看更多消防车，这一崭新的表现手法获得了广泛好评。结识到以志愿者身份参演该剧的著名牛郎手冢真辉和北条雄一二人，也是我参加这次演出的巨大收获。

 在实现了参演话剧的梦想的同时，由于参与了话剧后台的制作，我也了解到其中复杂的人际关系和内幕。虽有遗憾，但这对于我这个中国人来说，这无疑是又一次深入了解日本人与日本社会「真实声音」的机会。我常常暗自慨叹：「和经历的这些突发状况相比，似乎黑帮的人反而更加恪守承诺呐！」 

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