第 4 节 时尚杂志记者的日常  （1 / 1）

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在我回顾前半生时，不得不讲的另外一件事便是和服装有关的那份工作。

 留学时期，我虽然课堂上总是打盹，但设计的衣服曾经问鼎过读卖新闻社大奖。当时，我参加了北京举办的服装设计比赛（以缝纫机为名的 BROTHER 工业是大赛的赞助商），作品顺利入围。之后，中国时装的先锋性刊物《时装》编辑部问我是否可以给他们提供东京最新的时装信息，我毫不犹豫地答应了。于是，1993 年从东京 MODE 学园毕业前夕，我开始担任由中国服装杂志任命的东京特派员。

 当时中国和日本存在巨大的经济落差，因此日本的人工价格相当于中国的 10 倍。坦白讲，这个栏目的稿费和我寄回照片的邮费正好抵消。即便这样，国内的这家刊物为了一个东京特派员已经花费一大笔开销了。

 对我来说，出于对时装的热爱，能借采访的名义游走于各大时装秀场是个难得的机会。我主要报道的内容是每年春夏和秋冬两次东京时装秀，经常一个人背着单反相机穿梭于八十甚至上百个场地之间。

 我没有对时装界人士们公开过自己的案内人身份，也就是说我白天和夜里扮演的两个角色是完全分离开的。所以当 2002 年《歌舞伎町案内人》一书发行后，成了媒体宠儿的我令所有人大跌眼镜也在情理之中。

 「中国首位时装杂志特派员」这个称号也引起了日本服装届大腕们的注意。君岛一郎、大内顺子等如雷贯耳的大人物们也都和我私交甚密。大内女士被称为日本时装报道第一人，我曾和她一同到中国出席过评审活动。虽然，现今两位大师都已仙逝，但与他们的交往一直被我当作无比珍贵的人生财富，至今难忘。

 当时案内人的工作虽然稳定，但经济上依然是捉襟见肘，所以很多人质疑我为何接下这些几乎免费的工作。其实原因很简单，那时候我还梦想着从东京 MODE 学园毕业后回国做个一流的服装设计师，为了实现梦想，了解东京时尚界的第一手信息也是至关重要的。换言之，我是想为中国时装界当个「间谍」。所以为了梦想，积累经验和业绩是十分必要的。

 1996 年，当时的通商产业省宣布，以时装业为主轴进行东京街区的开发。据此台场建成了东京时装城大楼，并且在大楼竣工庆典上举行了国际时装秀，我作为亚洲负责人参加了此次纪念活动。+a更多v. aikanh - 免费尽在微信公众号：胡巴(士之所以请我担当负责人，原因在于大陆的时装界自不必说，港台时装界的人脉我也多少积攒了一些，因此在东京找不出比我更合适的人选了。上任后我和中国时装协会取得了联系，邀请了首席设计师来日本参加活动。

 见过负责人后，我决定到北京去接她。我给她预定了商务舱飞往东京。一来她是首席设计师，二来若要托运她设计的所有服装作品，经济舱托运行李的重量不够用，要是船运的话，又赶不上时装秀的会期。她现在作为元老仍然活跃在时装界，从那以后我们也偶有来往。

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