第25章 演出下半（2 / 4）

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第一乐章，开始了。

乐曲首先从低音弦乐部开始，缓慢、阴沉、凝重，这是全曲的基调，非常具有悲剧性。这里，科坎表达的很慢，六个音符组成的动机开始，流露出一种晦涩、凝滞的感觉，非常悲观的情绪在曲间蔓延。

第一乐章的引子虽然是低音弦乐部，但是主部主题却是需要由单簧管主奏。其实这个主部主题有一部分来自于马勒第二交响曲的第四乐章，也就是女次高音演唱的《初光》中“人类身陷巨大的苦难”这一句。

白玉林所在的小提琴部在第一乐章中，需要以对位声部的位置进行演奏，表达出忧伤、温柔与诚挚的音色，和主部主题进行对应。

然后是长笛……

白玉林在第一次听这首曲子的时候，是真心的认为它不好听，他的听感很一般，但是其中蕴含的东西却有很多，而且并不需要去用文字描述，只要读过总谱，听一遍，基本上就能对肖斯塔科维奇想要表达的意思有一个大概的理解。

但是，即使是现在正在演奏的时候，白玉林也仍旧觉得这部分不好听，太过于神经质了。与其说是波澜壮阔，不如说是有些嘈杂。但也正是这种表现形式，低音弦乐部、单簧管、长笛分别表现出的三个动机，交杂在一起，展现出了一种十分无助的氛围，并且逐渐的将第一乐章的色彩推向了绝望的色彩。

最终，第一乐章在戏剧性的对比冲突中，结束了这巨大的痛苦、挣扎与抗争，在一种模棱两可的暧昧情绪中结束，归于一种莫名的寂静。

在演出的时候，每个乐章之间都会听一小会儿，让乐队略微调整一下，翻一下乐谱。白玉林趁着这短短的不到一分钟的时间，扫视了一下台下的观众，发现很多人貌似都没有听懂的样子……时间也不够白玉林多想，因为……

第二乐章，开始了。

这一部分具有强烈的律动感，是典型的谐谑曲风格，有着鲜明的俄罗斯风格奔放的舞蹈性。

这部分虽然是只有5分钟，但是演奏强度很大，主题域的音色先后涉及弦乐的固定音型和旋律，给人一种粗暴、强硬、急躁、不容置疑的感觉，具有顽固、乖张和恐怖的特性，密集的音符构成了一个疯狂旋转的漩涡，逐渐的将情绪推荐到无法更加激烈的程度。

也正是这第二乐章，结合肖斯塔科维奇的个人经历以及时代背景，让人感觉这一部分是在描绘肖斯塔科维奇心中斯大林的形象……

好吧，其实在《见证》里……好吧，这本书并不是那么的可信，这本书具有着巨大的疑点，伏尔科夫这个人的动机本就不纯，所以不谈也罢。

第三乐章，开始了。

白玉林一直认为，每段乐章之间巨大的差异化，本身就是肖斯塔科维奇这部第十交响曲听感较差的原因。

嗯……白玉林从来都没有将自己的这些想法说出来，毕竟一万个人就有一万个哈姆雷特，白玉林不敢说自己的看法就一定正确，也不敢说大部分人都和他的看法是一致的。

但是第三乐章确实是和第二乐章差别巨大，听起来的感觉其实更加接近于第一乐章。

从小提琴开始，有点滑稽的主题出现……其实就是第一乐章的变奏，类似于三拍子的圆舞曲，各种奇奇怪怪的发展就出来了，相较于第二乐章更加的明朗，和第二乐章形成了鲜明的对比。

白玉林就很想要吐槽，肖斯塔科维奇就特别的喜欢d-Es-c-h，就和个人LoGo一样，总是会出现在他的曲子里。

第三乐章和第一乐章相似的地方很多，比如说都有

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