第21章 谁的问题（2 / 4）

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陈绮云兴冲冲的拉着张琳去找三重奏的曲子，留下白玉林一个人在琴房里。

白玉林回想起今天发生的这些事情，到现在还是很迷茫……不，应该说是他其实大概知道是怎么一回事。

如果说过去白玉林一直以来进行演奏的时候，考虑的是乐曲的背景，结合曲作者创作时期的个人背景来进行曲式分析的话。今天进行演绎的时候，就完全舍弃了这种解读方式，而是选用了完全依照个人对乐谱的理解来演绎。

如果说都像是第四首《Violin concerto in d major，op. 35》的话，倒是没什么问题。但问题在于白玉林昨晚练到这个阶段的时候，都已经有些神志不清了，现在是完全不记得当时是怎么对乐谱进行分析的。

也就是说这貌似成功的唯一一首，也不是个成功的经验。

第二首《魔鬼的颤音》和第三首《Violin concerto No.8 in A minor， op. 47》也没什么参考价值，一首过难，一首过于简单。

那么真正有价值的，就是第一首维奥蒂的《第二十二号小提琴协奏曲》，这首对演奏方式有着非常严格要求的曲子。

这首曲子看似自由，但实际上却完全将演奏者束缚在了曲谱要求的演奏方式里，包括手法、弓法等等，完全没有自由性。

其实一般而言，交响乐、协奏曲、奏鸣曲这些都没有什么自由度，曲作家会对自己的作品有着非同一般的要求，他们对自己的乐曲是有一个幻想的，这个幻想的印象不容其他人打破。

白玉林对这首曲子演绎失败的地方，就在于他没有领会到作曲家的意图，反而是用自己的想法凌驾上去。

古典音乐是充满魅力的，即使是同样的一个曲谱，不同的人来演绎，也会出来不同的声音，这是曲谱和个人魅力的交织。演奏者在演奏那些乐曲的时候，可以说是跨越了时空，和那些曲作者进行灵魂上的交流。

很显然，维奥蒂在这首曲子上和拉威尔对待《波莱罗舞曲》一样，完全不和演绎者进行交流。

嗯……

“也就是说，在演绎《春天》的时候拒绝和贝多芬进行交流，而在演绎《第二十二号小提琴协奏曲》的时候，却强行和维奥蒂进行交流。”白玉林苦笑道：“这太难了，上学的时候完全没有学过这种东西啊……”

“你上学的时候应该是不会学这个的吧？”开门进来的，是咋人事处的一个姐姐，叫林沁，白玉林一般叫她……

“木木姐？”

白玉林是很惊讶的，因为一般而言人事处的人是不会来四楼、五楼的，有的时候会去七楼看表演的，这个时候已经下班了，林沁过来找他干什么？

“怎么？我不能来？”林沁站在门口，倚在门框上，扶了扶眼镜，说道：“你刚才说的那种东西，一般都是唬人的，除了那些绝顶天才之外，唔……我说的就是陈绮云那种。大部分人的极限，也就是在交响乐团的一个乐器组里，连个首席都当不上。”

白玉林想了一下，倒也没什么毛病。

刚才白玉林所想的东西已经脱离了技术层面，而是到了如何表达乐曲的层面上。就以白玉林目前在国家大剧院管弦乐团的情况而言，他的技术已经够用了，在参加演出的时候不出错，也就可以了，那也只需要将乐谱练熟，而不需要对乐谱进行解读。

解读乐谱在交响夜里是指挥的工作。

尤其是小提琴，这是交响乐团里数量最多的一个乐器，演奏时每个人的声音

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