第三六六八章 木叶盏（二）（2 / 2）

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陶黄纹，似乎并不利于斗茶时的观茶色，倒是兔毫、鹧鸪斑、油滴等结晶窑变的反而更适合。”

“又有人认为木叶盏可能为禅寺僧人们订制的特殊专用茶器，其所表现出来的意境，也颇近于禅理。这一种说法，得到很多人的认可。”掌柜的补充道。

细细想来，木叶盏多用来装饰宋代典型的斗笠碗造型。

这种造型口大、足小、敞口浅腹，蕴藏着佛家颇具宽广的包容性格。

佛家又讲“一花一世界，一叶一菩提”，当一片飘零的落叶，置于火与泥土锻造的茶盏之中，对于禅宗来说，已远非一般普通喝茶的工具。

所谓“禅茶一味”，在禅与茶千丝万缕的关系中，由一片小小的树叶，入定于沉思，入定于佛国，谁又说不可呢?

“一尘一佛国，一叶一释迦”，见真见性如此。

从木叶的千姿百态，窑工的信手取来看，木叶的选择也有佛家“贝叶”寓意，只不过舍其形，取其意罢了。

“这个理由，或许真得说得通。”

张天元想了想道：“其实，不止木叶盏，众多吉州窑作品都不约而同地表现出了禅的智能与美学特征，这也并非偶然，这还得从吉州窑说起。

吉州窑位于赣南，在唐宋时期，赣南是中国禅宗寺院密集、大师辈出的地区。

在此种特殊环境中，吉州窑的产生与发展直接或间接受到了禅宗的影响甚至是约束。

大禅师们按照禅宗哲学与美学的要求，指导和规定窑工为寺院生产法事所用及僧侣们日用的陶瓷器物，便出现了茶器、香器与花器等不一而足的禅理美器。

可以这么说，吉州窑产生的主要原因注定了此窑口器物天然的禅意特质。

正是这禅理，赋予了木叶盏别样的美。

古拙的黑陶，木叶的禅理，既有古朴之风雅，又有禅理之细腻，这拙中藏细，颇合含蓄蕴藉的情感表达，很得中国人的性格精髓。

在人类注定走向繁华，走向精致的路程中，这种来源于自然的装饰，其理念本身就很了不起。

它向世人宣示着这样一种可能，即便繁华如天幕，我仍清奇如初。”

“说的好！”

掌柜的不由拍手叫好。

不过此时却听到一个声音，很是破坏氛围。

“这么好的东西，准备给多少钱呢？”

声音是老夏的。

虽然有点不和氛围，但说出来也没问题。

既然大家都说好，那到底该给多少钱算数呢？

方才那件鼻烟壶，掌柜的还能确定的确是清代的东西，因此一万块钱他敢直接给出去。

可是这木叶盏，他无法断代，不知道是仿制的，还是宋代的东西。

所以一时间有些犹豫。