第三五五四章 被套路了（1 / 2）

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来人拿的这件瓷器上，一个巨型“大苹果”十分夺目，它是明晚期的一只紫砂冬瓜釉茶叶罐，名为“苹果尊”。

在当时制作这种中间宽两头窄的器型是十分困难的，尤其从底部向上延伸的弧度要自然舒张。

所挂之釉是采用原矿料调配而成，后世很难仿制。

它在文人墨客的案桌上经历了漫长的岁月洗礼，光泽依旧。

宋朝时期紫砂挂釉器物的釉很薄，多采用过半挂，上面挂一半釉，底下露一半胎。

到了明朝，挂的釉则更靠近底部。

晚明时期的紫砂挂釉器物内基本不挂釉，无论是壶还是茶叶罐，都讲究保留紫砂透气的特质。

紫砂挂釉器物一方面符合当时人们的审美，另一方面也更加方便清洁护理。

清朝时的紫砂挂釉器物更倾向于华丽。张天元所认识的人之中，李明光教授就有收藏的清中期四方倭角龙纹壶，艳丽多彩，尽显雍容华贵。

壶身上的青龙栩栩如生，呼之欲出，而四爪的脚则说明这件器物在当时只有王公显贵才可使用。

这类紫砂彩釉壶不惜工时、精工细作。

为了使紫砂器绘上釉彩，需进行二次烧制，甚至三次，即使到了现在也需要10天左右才能完成烧制。

明清时，普通人家使用的紫砂挂釉器皿中，盘、碟、壶、罐最为常见。

一只清代豆青釉高脚小果盘，做工考究，豆青釉均匀覆盖着白砂胎，盘底则有红绿相间的彩色花纹围成一圈。

清代豆青釉四方茶叶罐，朴素庄重。

四面雕刻窗花纹饰，仿佛茶叶放进去之后可以从这些“窗”中透出香气来……

现代人很难再做出这样精美的挂釉紫砂器了，不单单是原料的问题，更重要的是人的心境。

所以这种东西，还是相当珍贵的。

张天元一直都想找这么一件比较经典的紫砂挂釉，然后拿回去交给神罗集团的师傅们研究研究，如此一来，说不定能够让紫砂挂釉这门艺术重新发扬光大呢。

当今世上，瓷器的销路其实还是很广的，这一点张天元深有感悟。

另外一件瓷器，则是晚清螃蟹纹粉彩盖罐。

中国人食用螃蟹的历史由来已久。

东汉郑玄注《周礼·天官·庖人》：“荐羞之物谓四时所膳食，若荆州之鱼，青州之蟹胥。”

许慎《说文解字》曰：“胥，蟹醢也(醢，肉酱)。”

可见周代就已然有过吃螃蟹酱的记载。

在古代的陶瓷作品中，也多见螃蟹的身影。

这件晚清螃蟹纹粉彩盖罐，制作精良，寓意深长，是一件不错的古玩佳器。

粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。

追溯中国瓷器史，早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽;到雍正时期，已趋成熟，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展，并形成粉彩装饰的独特风格，《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”。

乾隆时期粉彩已非常兴盛。

到了晚清，粉彩瓷又得到了一定的新发展，除了白地粉彩器外，所见有各种色地开光粉彩，而且往往和描金工艺结合，其主要器型有瓶、罐、花盆、盘、碗、灯笼尊、盖碗

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