第四八一章 纵有家产万贯，不如汝瓷一片（1 / 3）

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珐琅彩瓷，始烧于康熙晚期，盛于雍正、乾隆之时，多由宫廷如意馆画师所绘，秀美之极，也称“古月轩”瓷，是皇室用器。

整件瓷器应该是被完美的收藏了起来，看起来梁老爷子也是个有心人啊，幸亏刚刚梁发这蠢货在搬运的时候也没有磕到，不然的话，如此完美的一件瓷器可就要糟蹋了。这件东西釉色鲜亮，包浆浓厚，应该是件大开门的传世作品，并且历代都有人把玩赏析，但是无论是哪个收藏者或者把玩的人，都很小心地保护着这件东西，没有让它受到丝毫的损伤。

不容易啊，要知道这么些年，地震什么的自然灾害可不少，再加上战乱兵灾，能保存到如今，实在是造化。

轻轻放下手中的珐琅彩瓷器之后，张天元四下里看了看，眼睛就盯住了那件汝窑的瓷器，能在这里见到汝窑真品，实在是一件非常难得的事情，毕竟汝、官、哥、钧、定五大名窑之中，汝窑可是排在首位的，而且存世作品不到八十件，大部分都存放在博物馆之中，民间能见到的真品几乎没有，或者说凤毛麟角，少之又少啊。

“汝窑为魁”这句话是南宋人叶寘说的，南宋人对北宋充满了怀念和敬意。

一个饱读诗书的民族被一个骑马的“粗人”赶得渡江而另建家园，家当丢得差不多了，所以另一个南宋人周煇也对汝窑发出了“近尤难得”的感喟。

汝窑高就高在瓷器烧造时包含了哲学思考，北宋的皇帝及师傅们在文化需求上都不是等闲之辈，他们已发现瓷器可以更多地肩负使用之外的文化责任。谁知汝窑烧造成功后好景不长，徽钦二宗还没欣赏完就丢失了江山，后来还丢了性命，南宋人把对祖宗的怀念寄托在为魁的汝窑瓷器之上。实属正常。一千年来，汝窑的经历已成为故事传奇。

汝窑之所以珍贵，很大一部分原因是因其在北宋是仅供宫廷使用的官窑。前后只烧造了20年左右，它用名贵玛瑙为釉。色泽犹如“雨过天晴云破处”般美妙，温润古朴，南宋时就有文献记载说汝窑在当时就十分难得。宋元明清以来，汝瓷都被皇宫深藏，视若珍宝，民间因此也有“纵有家产万贯，不如汝瓷一片”的说法。

这件汝窑天青釉葵花洗造型并不复杂，就是普通的笔洗。但是却充分体现了宋代汝窑瓷器的特点，精美非常。

笔洗是一种汉族工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗。

这件瓷器直径十三点五公分。六葵瓣花式，口略撇，上丰下敛。浅腹薄壁。棱角含蓄，器身随沿起伏，圈足微外撇，底有细小芝麻钉痕三枚。

汝瓷的典型特色是：“青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀，芝麻支钉釉满足。”而这件东西则完全是达到这些特点了，这可不是一件容易的事情。

如果张天元没有记错的话，这东西应该是有过一段相当曲折的历史，此件北宋汝窑天青釉葵花洗与大英博物馆所藏汝窑洗原为一对，同属克拉克夫妇的收藏。1936年两人将其中一件捐赠给大英博物馆，另一件出现在1937年的法国展览上。

由此不难推测。这对汝窑小洗应在1936年前便成为克拉克家的收藏。1950年克拉克先生辞世后，其夫人一直珍藏着另一件汝窑小洗。直至1976年去世前数年才将其出售。极有可能她卖给了伦敦本地的古董商，再转卖至日本茧山龙泉堂。

“茧山龙泉堂”是日本战前

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