第56章（1 / 2）

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“《多格板箱》整部电影展现出的画面极美，导演格里菲斯有着极为惊人的美学造诣和取向，在他的镜头下，电影画面更像是一部面向孩童的童话作品，自然与人文建筑搭配相得益彰，镜头色彩鲜艳抓人眼球，每一帧都像是18、19世纪风景油画。选角也仅有唯一的原则：美。演员的样貌令人下意识放松、心情愉悦，但几乎每个人都是披着天使外衣的恶魔。”

“…影片的后半段向我们揭示了真相：父亲出于扭曲的爱，将本想离去的妻子永远‘留在了身边’；孩童身上应有的纯粹天真与稚嫩的笑容却扭曲成了残酷的好奇与‘天真的恶’；马提亚与死去的母亲融为一体，如同圣母一般，对自己的孩子怀揣着无尽的爱，也最终将复仇的屠刀砍向杀害自己与女儿的凶手。”

“笔者认为，尽管《多格板箱》是一部学生作品、是作业，但并不仅仅是对老师《闪灵》的拙劣模仿与致敬，二者的主题并不相似。《多格板箱》自《闪灵》中诞生，却有属于自己的浓重色彩。压抑是《闪灵》的主旋律，《闪灵》的恐怖是被压力与焦虑一步步推向疯狂与暴力。

而《多格板箱》的恐怖源自缺少的‘爱’与‘美好’被极端化扭曲化。正是因为根植于‘美’，这部作品的‘恶’才被进一步放大，对比愈发鲜明，愈发让人深感恐惧。”

“同样，《多格板箱》这个电影名字不仅仅是电影最开头盛放着母亲尸体的多格板箱，更是暗示被木格分割的支离破碎的病态的‘爱’与‘和睦家庭’跟随着一家人从旧地过往来到新的世界新的生活，最终进一步酿成了悲剧。亲手持着板箱的父亲更是悲剧的罪魁祸首，拆解家庭的元凶。”

比起他更关注于人文思想的评论文章，巴尔克的同行更关注于电影的技巧：

“《多格板箱》的音效运用和画面衔接是这部电影最令人惊叹的成果。导演对音效的把控十分娴熟，成功为这部电影增添了更多的惊吓。同时，这位新手导演的节奏把控也令人啧啧称奇。”

“现代美国恐怖片的因果式五幕线性结构（发现异常或神秘事件——调查原因——发现真相——展开斗争以暂缓危机——开放式循环结局）并未使这部电影陷入俗套，而是一步步将电影推上了情绪恐怖的高峰。师从马丁·斯科塞斯、科班出身的奥斯蒙德·格里菲斯即便尚未从电影学院毕业，依旧运用精湛的镜头艺术与教科书一般富有节奏感的张弛剧情为观众带来了一场视觉盛宴。”

“...但最重要的是，笔者愿意给《多格板箱》这部电影一位影评人能给恐怖片最高的评价：《多格板箱》这部电影极为恐怖。笔者衷心地劝希望前往观看这部电影的影迷，如果你胆子太小或者患有癫痫及心脏问题，千万不要看《多格版箱》，至少不要一个人看。”

随着第二天一早，《多格板箱》的这些影评如同指数爆炸一般密集地被刊登在大大小小的报纸杂志上，与米高梅接洽的院线也传来了令人惊讶的消息：

从昨晚17点电影上映一直到今天早上，加州、纽约州与华盛顿共计251家室内影院每院几乎都播放了7轮的电影《多格板箱》，售票率达到了惊人的98％。仅周五一晚上的时间，票房收入就已经有了250万美元！乍一听似乎并不出众，可这是在全美总计1500家影院中仅251家影院仅上映12个小时获得的成绩！

米高梅的宣发高管乔迪目瞪口呆，如果电影同时在全美1500家影院上映，也许《多格板箱》只需要一天的时间就能获得四五百万刀票房的惊人成绩。

寻常题材的电影票房成绩往往六分与故事内容挂钩、四分与宣发范围联系。恐怖片的票房成绩却有九成取决于电影上映前的宣发效果。

奥斯蒙德夸张的、如同病毒一般四处传播、范围极广的前期营销已经注定

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