第 5 节 嘿，你够 A 吗？（1 / 3）

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1985 年，漫画家埃里森·贝克戴尔（Alison Bechdel），美国艺术家和女同性恋活动家，在漫画作品《规则》（The Rule）中描绘了这样一个场景，女主 A 和 B 是一对同性恋人，A 对 B 提议一起看个电影，但只能看满足以下 3 个条件的电影：电影中必须出现至少 2 名女演员，而且她们必须有名字；这些女演员之间必须有对话；对话主题不能只涉及男性。

这 3 条被人称作「贝氏测试」的标准最初只是个玩笑。「这个标准看起来太儿戏了，」艾琳·迪乐（Ellen Tejle）女士对《人物》说，她是瑞典斯德哥尔摩一家叫 Bio Rio 的艺术影院经理人。这 3 项标准如此简单明了，她想了想，何妨一试呢？「开始我以为我电影院里放的所有影片都能轻而易举地通过这个测试。那是 2012 年，结果让她大吃一惊。《魔戒》，不通过；《阿凡达》，不通过；《搏击俱乐部》，不通过……无论是瑞典电影还是主流美国电影，80% 的电影都无法达到这 3 个看似简单的条件。

有时候电影中有一个重要的女性角色，但围绕着她的都是男性，没有和同性交谈的机会。更常见的情况是，标准好莱坞超级英雄大片中，女性角色总是性感的、柔弱的、哭泣着的，她们等待着被英雄拦腰抱起飞上天，或者在地球被拯救后冲上前去，在一片废墟中给英雄一个热吻。

「如果我们把 3 条标准反过来，很有可能它们开头的前 5 分钟就全部达标了。」艾琳说。当发现仅仅是在一部电影中找到两个有名字的女性角色都如此困难时，这完全颠覆了艾琳对自己所处的电影行业中性别平等的印象。「如果我都没有这种意识，其他人可能也没有意识。电影行业可能也没有意识，只觉得我们好像是平等的，男女好像在电影中各占一半，女人们也有自己的故事。」

自此，艾琳开始认真地算数，她从美国著名演员吉娜·戴维斯（Geena Davis）建立的媒体中的性别研究所（Geena Davis Institute on Gender in Media）找到了一些数字。吉娜主演的电影《末路狂花》是她最爱的电影之一，电影里讲了两个普通女孩的公路旅行。「她们完全不管男人怎么样，开车上路，杀人放火，想做什么就做什么，吉娜和布拉德·皮特做爱。这部电影一度被认为开启了一个新时代。『好的，现在我们可以谈谈女孩们的故事了。』」但是事实证明，在大银幕上看见女孩们的故事仍有待时日。

该研究所统计了包括中国在内的 15 个国家 3 年以来的所有电影，用精确的数字和比例展现女性在电影行业中的地位。结果显示，以女性为主角的电影仅占 12%。有台词的电影角色七成是男性，三成是女性。有工作的角色，八成是男性，两成是女性。后两个数据从 1940 年至今，70 余年来毫无改变。

这些数字重要吗？重要。吉娜的研究所同样研究了电影会对人产生怎样的影响。这是一项针对儿童的研究。研究发现，5 岁以前，儿童的喜好和认知并没有明显的性别分化，但是 5 岁之后却发生了急剧转变。女孩对人生的追求被极大地限制了，5 岁以后的小女孩大多表述自己的理想是变成公主、情人、妻子、女儿和母亲。

「这些都是电视和电影中最常见的女性形象，电影剥夺了女孩的梦想。」艾琳说。在各种热播动画片中，主角都是男性，女性大多只以男主角的配偶形象出现。比如唐老鸭中出现的女性角色就是他的母亲和女友，出身无名的阿拉丁有个公主当女朋友，爱吃菠菜的大力水手也有女朋友。即使像《美女与野兽》这样看起来以女性为主角的迪斯尼电影，女主角说话的时间也只占

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