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我压根儿也用不到它。
我既不给人打电话,也鲜少有人给我打电话。
接起一通电话,更多的是听到对面的人喊我家长。
我算什么家长?
我连女朋友都没有,更不要说能和我厮守一生的妻子。
乃至膝下的儿孙满堂,甚至是以后的....
说不下去了,太让人难受了。
我一个单身汉,动不动就打电话叫我家长,我太难了。
有的则将自我隐藏在借口和合理化之后,比如《发条橙》。
这同样是一部老电影,我不搜都知道这是库布里克的电影,改编自一本小说。
小说作者是个大文豪,我这辈子都成不了的大文豪。
有的则会机智地评论自己的处境。
《蠢人善事》
这些都是旁白,也就是镜框外的对白。
而直接对着镜头的独白,自然是来自角色本身。
这就好像,你看个电影或者电视剧,忽然里面的一个角色对着镜头来了一句:
“你老婆真棒。”
角色有时会对着摄像机说些自认为是秘密的耳语,这往往是因为他们想赢得观众的认同。
这是一种典型的利己手段。
这里就要说到《纸牌屋》,非常之经典。
而谐星呢,他们则喜欢朝镜头丢一堆笑话。
“哈哈哈~!”
这里的佼佼者,我认为必须是“伍迪”。
你们没听说过也无所谓。
可以浏览器搜啊。
我这里主要想说的就是,艾伦经常使用旁白或者对镜头说的叙事性对白,来让观众感同身受或哈哈大笑。
我忽然又想到了《冬日之光》,这电影我还真没看过。
我只是听人提起过剧情,而对方提到的剧情,我现在还能想起来。
一个女人寄信给以前的情人,指责对方不能爱自己的懦夫行为。
情人拿起信的时候,他提到了一个镜头的变换,这一点我记得非常清楚。
他说电影给了女人特写,由她来念出信的内容。
我对此很感兴趣,并希望能在自己的书里复现一下。
但很快,我就放弃了。
他还提到,女人眼睛直视镜头,直视着观众们,整整六分钟没有切换。
我知道,导演是想将观众们放在旧情人的想象中,以他的角度想象女人在念信。
好让观众们认同他,认同他的伤痛。
而女演员的主观性镜头,能使这种亲密接触产生巨大的力量。
可如果是文字的描述,则有可能会显得干巴巴的。
当然,这也和我是个不善表达的人有关。
也许大脑里装满了一整个宇宙,可我笔下只能写出“卧槽”。
“卧槽,厉害啊。”
不说了,我想找棵树把自己...
慢着,我身上没有绳子。
那就算了,我就在树下躺一会儿吧。
趁着我还没有入睡,我们继续聊这个。
非剧中人的旁白叙述者,这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。
很多时候,都会选择由名演员来扮演。
起到的,自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。
什么?
你不知道啥是对位叙事?
我还想说,我其实只是在水字数而已。
这里就要说一下对位,这是个音乐术语,表达各声部互相结合演绎一个音。
如果你们想要了解更多,那就请自行搜索。
这里是小说,
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