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，要认识，你的优点不是创造，而是捡漏！这么说你可能会觉得我在贬低你，并不是，无数个人里，只有梵高看到了流动的星空，并且画下了它。而田镜，无数个人里，也许只有你发现了电影还有另外一种讲法，用你的眼睛，我要再强调一遍，用你的眼睛。”

“……”田镜沉默着，他其实一直有种隐隐约约的冲动，他不知道这是不是任曜驹口中的，他能“看到”的东西。

“你还记得有一次我布置了一份作业，题目是《树根》吗？”

“记得。”

“有很多学生给我的都是故事片，家乡故土之类的题材，这是环境造就的惯性思维，没有辨识度；不然就真的去拍树根，各种各样的树根，或者就是用延时摄影拍生长或者腐烂的树根，我对这种特别没辙，因为这是收集。但是你和盛兆良没有这么做。盛兆良做这题的时候拍了个很蒙太奇的短片，一个人坐在桌前吃某种切成薄片的东西，我后来才知道那是葛根，某种树根，他一边吃一边变老，盛兆良当时请了大一的舞美学生来给你化妆，妆效糟糕极了，但很吸引人，那个人一边变老，身后屋子的环境也一边变化。盛兆良觉得人就像树根，为了维持给周遭环境的供给，给人际关系的供给，而一动不动地待在原地，虚妄的环境枝繁叶茂，而人本身，不仅受困在原地，还受到盘剥。

一年以后，你来到我的班级，我又出了这道题，你交给我的却是一段只有手出境的镜头，没有故事，没有意义，只有手，你觉得树根是用来抓住土壤中的养分的，人类的手与此相似。这段镜头比起盛兆良的短片，没有稳固的中心，没有自成系统的背景，没有新颖的表达，很不成熟，但是它很动人，带着每个人都能感受到的温度，那时候看完你的作业，好多学生都低头去看自己的手，他们平时并不关注的事物，在你的镜头下变得亲密又充满可能，所以你和盛兆良不一样，盛兆良可以创造自圆其说的故事，但你是去发现故事的人，一些别人都没有发现的东西，你要去捡漏。”

田镜紧紧握着手机，因为高温天气或者他慌张又激动的掌心，手机变得很烫。

“田镜，你手上已经有剧本了，故事已经成型了，不要试图再在剧本上创作新的故事，那是编剧的工作，作为导演，特别是你这种类型的导演，你只要把自己从故事里感受到的东西拍出来，让观众通过你的眼睛，去另辟蹊径地看一个本来可以用常规手法拍摄的悬疑故事，它才会美，才会有温度。

你有盛兆良没有的东西，盛兆良喜欢居高临下，他的幸福感来自于像神一样造物，但你能看见很多普通人希望看到的——带着温度的给予，带着卑微的渴求，所以，不要模仿他。”

“结束模仿他。”

田镜挂了电话，他觉得汗从额头上淌下来，蛰得眉毛处的皮肤生疼，太阳在远处，无法直视，但田镜能感受到它的炙热。

那些遥远的东西，好像终于被握在了手里。

第五十六章

田镜用三个月拍完了《24夜》，没有一天睡够四小时，虽然接下来还有漫长的后期制作，但至少现在他可以先休息了。

田镜回到b市的房子，打开门后发现家里到处都是灰尘，因为白皑终于追到了任老师，连戏都不拍了，跟着任曜驹上山下海拍纪录片去，这房子三个月没人光顾，田镜也完全忘了。他现在又累又困又饿，把行李箱撂到地上，去卧室把床单一掀，直接趴到床垫上挺尸，一觉醒来，已经是第二天了，他都不清楚自己睡了多久，只知道再不吃东西，那娇滴滴的三分之一个胃又要疼了。

然而田镜发现，他起不来。

阳光挨着窗棱招进来，满目浮尘，鼻端抽一抽就是一鼻子灰，呛得人要连打三个喷嚏，而田镜趴在柔软的床垫上，经过三个月连轴转，又开车

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