第四十二章青春手册（1 / 2）

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——歌词写得极为幼稚，全部都是口水话，真心欣赏不来！

而且歌词还有教坏小朋友的嫌疑，比如：

“左手，右手，一个慢动作右手，左手，慢动作重复”

当杨书禾看到这里的时候，差点没被气笑，也不知道这是什么音乐评论家，思想这么肮脏不堪。

不过这人的说法，却颇有娱乐精神，因此深得广大网友的认同，甚至一度比起他打人事件话题的热度，都还要高。

网友各种跟风调侃的，络绎不绝：

“哈哈，张崖东老师好污，不过我喜欢！”

“张老师说得都快笑死我了，左手，右手一个慢动作，还要重播。我听的时候，是觉得有点熟悉的感觉！”

“一直搞不懂有人为什么会喜欢这么幼稚的歌，现在知道了，原来听它是在锻炼手速！”

“画面太美，不忍直视！”

“张老师大才！”

“杨书禾垃圾，不解释！”

这些评论虽多，但多是调侃，网友只是觉得有趣，来起哄的，对杨书禾的名声，其实影响不了多少。

对杨书禾影响更大的，还是高大松等音乐评论家，对他音乐创作的彻底否定。

杨书禾从网上看到，高大松把他所唱的《致青春》逐字逐句的拿来分析，然后又和胡彦的《致青春》进行比较，以此彻底否定杨书禾的创作能力：

“我冬夜的手，像滚烫的誓言。你闪烁的眼，像脆弱的信念。”

——本体喻体完全反了。本体应该给出实物基础，然后由喻体引发无尽联想。

比如当听到“冬夜的手”、“闪烁的眼”的时候，我十分期待后面有一个美好的意象，结果“biang”地冒出一个实实在在的结论，感觉被一板砖拍了回来。

“疯了，累了，痛了；人间喜剧。笑了，叫了，走了；青春离奇。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，却别有洞天。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，明白了时间。”

——这是我听过的少数完全没有画面感的歌词，只有粗暴的情绪堆砌。

对比起胡彦《致青春》的歌词，寥寥几句就能立刻把人带进场景，并顺理成章地由场景勾出情绪的那种意境，差得太远。

特别是那两句诗词“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。”

也不知道杨书禾是怎么想的，完全是为了押韵凑上去的，前一句拽文，后一句白话，连语感上的统一都没做到。

而且两句之间也没有逻辑关系，甚至流畅度还不如“床前明月光，我叫杨小刚。”

还有一个叫黄國伦的音乐评论家，则是主要批评杨书禾的《死了都要爱》：

‘死了都要爱，不哭到微笑不痛快’

‘爱到沸腾才精彩’

‘不哭到微笑不痛快’

‘宇宙毁灭心还在’

——这些歌词，完全没有逻辑关系，纯粹是拼凑。

整首歌的歌词太烂，整一个初中生的水平。

什么“死了都要爱”，还有“宇宙毁灭心还在”，如此肤浅的填词，一点技术含量也没有。完完全全是粗制滥造，交差式的创作。

不明白，实在是不明白，为什么有人会觉得这首歌好？

诸如此类的评论，还有几篇，多是一些知名的音乐评论家发表。

搞得众多看热闹的网友虽然不懂音乐，但也觉得不明觉厉，似乎说得更有道理的样子。

不过，只要懂音乐的人都清楚，这些评论家看似说得很有道理，其实完全是在胡搅蛮缠，以偏概全。

音乐，本来就是一个听觉感官享受，一首歌，只要能让人产生共鸣，给人某一刻带来感动，就已经足够了。

像高大松等人，逐字逐句的来分析他的歌词，并说他歌词有病句，这根本是本末倒置。

歌词为了配合旋律，使它听起来不显得那么突兀和生硬，有时候用词和结构，肯定和正规的语句，有所差别。

就像“在哪儿呢，你？”和“你在哪儿呢？”，这两句话其实是一个意思，大家也都听得懂，但若说用词结构，前面一句肯定不正确。

但你说了前面一句，也没人会觉得这有什么大不了。

像这种用词，在音乐上，本来就比较常见。

特别是粤语歌词，为了与旋律契合，好多歌词都打乱了语法语序，白话文和文言文语法混用，国语、粤语语法混用。

但词填出来却非常入歌，配合歌曲唱出来，就算语法上有错误，但大家也不会觉得歌词理解上有问题。

不过，如果单独把歌词拿出来用普通话读，有时候就会觉得不通顺，绕嘴，读不通。

虽然如此，但是从来就没有哪个音乐评论家，出来指责说，粤语歌这么填词是错的。

这些人之所以用这么低级的借口，来指责杨书禾，还是因为杨书禾崛起得太快，虽然现在他名声响

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