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是尽可能削弱自己的存在感;紧接着是贝斯,然后是低音大鼓……就这样一层一层地累积。
进入副歌的时候,钢琴音切入,真正制造出层次感和立体感,旋律的恢弘也就能够得到酣畅淋漓的体现,让歌词之中的情绪全部释放。
框架和概念是罗南的想法,但细节部分还是做出了诸多调整,马克西姆和奥利都给出了许多好意见。
陆陆续续确定乐器选择之后,这才是第一步;随后还需要为每个乐器编写相对应的旋律,不同乐器的旋律曲谱是有区别的,尤其是乐器越多就越需要曲谱的明确,这样才能够确保层次丰富又清晰立体。
整个通宵的夜晚,他们都在完善上述工作,好不容易才完成了整首歌曲的创作以及编曲,终于能够进入实战演练,也就是乐器配合工作,包括强弱、节奏、音量以及情绪表现力等等,全部都需要调整。
“通过乐器演奏出旋律,同时还需要确保这些旋律能够契合在一起,杂糅成为一个灵感碰撞的整体。”
这才是乐队现场演出的灵魂,也是乐队在练习与彩排过程中需要不断磨合不断演练的部分。
对于一日国王乐队来说,他们拥有足够的默契,但排练一首全新曲目,最重要的还是需要时间的磨合——
而这恰恰是他们现在所欠缺的。
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