第六百六十八章 烧制瓷器（2 / 3）

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钧窑的烧制极难，人能做的也只是在进窑炉前的制坯，施釉，出炉之前，谁也不知道会发生什么变化，这就是入窑一色，出窑万彩的由来。

在这钧窑中，也是可以被包窑的，不少公司或者单位为定制礼品，通常会花上十余万元进行包窑，不过这钧窑的制作，如同赌石一下，十窑九不成。

有人花了十几万包了一窑，结果可能一件未成，也有可能其中成了一件，便价值百万，那就赚发了，这也就是传统瓷器的烧制难度。

所以每一次烧窑，对于陈逸来说，都是一个难得的学习机会，在这段时间以来，不仅仅只是在文老自己的瓷窑学习，其他的柴烧窑一旦要烧的时候，文老也会带着他前去进行学习，有时候还会拿两三件瓷器插队。

这些瓷窑有的是文老多年的朋友，更有一些负责人，对于文老能够来到他们瓷窑进行参观，这简直就是一种荣幸，在华夏瓷器修复界，文老是最为著名的一位大师，其地位就像是当年紫砂七老中的顾景舟一样。

陈逸和文老一块进入瓷窑厂房里，在窑炉口的两旁，放了很多等待入窑的瓷器，这一个瓷窑是专门烧制釉下彩包括一些釉上釉下混合彩瓷器的地方。

而如果是烧制釉上彩，就必须要先在这里烧制成白釉瓷，然后再于瓷面上绘制各种纹饰，然后去往瓷窑红炉进行低温烘烤，这种炉子一般也只能烧制一些低温釉瓷。

文老亲自进入窑炉之中，带着陈逸，拿着他们亲手制作的瓷器，为陈逸讲解窑炉各个位置的一些好处，以及会出现哪些变化。

在烧制高温瓷器时，都需要将瓷器放入匣钵中烧造，这是一种瓷器陪烧时的置放器具，并会对瓷器坯件起到保护作用，由于封闭性好，会提高瓷器的质量。

景德镇窑工有一句俗语，叫做一满二烧三熄火，这可是说概括了柴烧窑技艺的三个方面，即码匣满窑，投柴烧炼，适时熄火，在长达一天的时间中，窑工需要不间断的加柴烧炼，而且要用一双火眼金睛来观测窑膛的温度，凭借经验掌握火候。

在文老的教导下，陈逸再次将一件件瓷器装入匣钵，等到体验了一会，完全熟练后，文老继续指挥着陈逸将装好匣钵的一些瓷器，放入指定的位置。

等到整个瓷窑装满之后，文老带着陈逸和所有窑工走出了窑炉，然后用砖块封堵窑口，只留下一个送柴的观察口。

文老这个瓷窑厂中，有着一位他亲自培养出来的把桩师傅，也就是烧窑总指挥，是一个四五十岁的中年人，名叫葛大山。

他从十多岁便开始在文老的瓷窑中当学徒工，到将近二十四五才被文老看中，开始学习烧柴窑，最后终于不负众望，成为了景德镇有很大名气的把桩师傅，甚至于其他的一些柴烧窑在烧制瓷器时，都要找文老说和，请葛大仙前去把桩。

将窑口封好之后，于下午四点钟左右开始烧制，文老坐在旁边，让葛大山带着陈逸加柴，并且向其讲解加柴烧制的一些要点，他也不时的指点两句。

随着不断的添柴，窑口露出了橘红色的火光，看起来十分的耀眼，葛大仙在窑口一边添柴，一边向陈逸讲述着他的一些经验。

这些经验，有些是文老教导的，有些是他自己总结出来的，但是文老让他不做任何保留的交给面前的年轻人，他自然会毫不犹豫的去做，因为正是有文老，才有他的今天。

随着时间的推移，天色慢慢黑了下来，这一件窑口中的火焰，也是更加的引人注目，看着文老依然炯炯有神的双眼，陈逸不禁暗自佩服。

对于文老来说，制作瓷器，恐怕就是其生

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