第214章 北派“三眼王”（1 / 2）

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“哎，大哥，您不妨先听听小弟我的眼力，您这摊子里有一件硬货，价码起码在半拉子以上，其他的嘛，都稀松平常不值啥钱，您觉得我说的在理不？”

“哎呦，没看出来您还真有点道行啊！那您给我点出来是哪件。”

“给您点出来成，不过事后您得给兄弟我点茶水钱，不多，三张红票子就够了。”

“滚犊子，我自己能没数？还点一下就要三张红票子，您这是明抢啊？”

“别上火老板，瞧您刚才那眼神我估摸您觉得，您摊位最值钱的应该是这件吧？”我笑了笑，指了一件粗糙的民窑瓷器，“这件也就小一千，但是我说的可不是这件，是另一件。”

“此话当真？”

“君子一言！”

“好，小兄弟那你给我指出来，只要是真的，三张红票子我立马给你送上。”摊主目光中带着一丝期待。

我指了一个带有人物图案且比较臃肿的罐子，自信地说道：

“这个罐子是嘉庆官窑的。”

“哦？怎么证明？”摊主满脸疑惑。

清朝瓷器罐子特点，顺治至康熙肩部是很丰满的，上面宽下面窄。

而到了雍正至乾隆时期，这个罐子的肩部就开始往下走，也叫溜肩。

到了嘉庆至道光，这个肩部再次下溜，变成了那种很塌的感觉。

这个也叫塌肩，这个时期罐子底足开始变宽，显得很臃肿。

晚清民国，瓷器罐子开始变得圆滚滚，有一种小胖墩的感觉。

再从人物的画法来看，顺治康熙时期，人物的眼睛通常画得比较细长，线条简洁。

到了雍正乾隆时，人物眼睛画得较为圆润，注重细节和神态的描绘。

嘉庆道光年间，人物的眼睛刻画相对简单，线条也比较粗犷。

晚清民国时，人物眼睛的画法就更加随意，缺乏立体感。

从人物的整体画法来说，早期的人物形象较为端庄稳重，比例协调。

中期开始注重人物的姿态和表情，更加生动。后期则逐渐简化，有时候比例都不太准确。

再看底足，顺治康熙的底足比较高，修足规整。

雍正乾隆的底足相对矮一些，修足精细。

嘉庆道光的底足宽厚，修足略显粗糙。晚清民国的底足则多为平底，不太注重修足工艺。

“老板，听懂我说的了吧？”我挑了挑眉，看向摊主。

“小兄弟，我还是不太明白怎么认定他是嘉庆的，您再说说。”摊主皱着眉头，一脸困惑。

“咳咳，综合以上这些特征，您看这罐子的肩部、人物的画法和底足，都符合嘉庆官窑的特点，所以这肯定是嘉庆官窑罐子，这点毋庸置疑。”

我又继续跟他讲起了清代瓷用料的特点。

清朝瓷器，顺治康熙时期，大多用的是国产青料，发色灰暗。

雍正乾隆时，开始大量使用进口的洋料，色泽鲜艳纯净。

到了嘉庆道光年间，用的料就比较杂了，既有国产料，也有洋料，但整体发色不如之前鲜艳浓郁。

“您看这罐子上的色彩，就有那种略显暗淡但又不失沉稳的感觉。”

我继续看了看罐子的内部，罐子内部，胎质略显粗糙，不像雍正乾隆时期那般细腻。

嘉庆时期的瓷器在烧制时，温度和火候的控制也有所变化，导致釉面的质感和光泽度与其他时期有所不同。

这釉色微微泛黄，且有细小的开片，这都是嘉庆官窑瓷器的典型特征。

“所以啊，综合这些个方面，这罐子必定是嘉庆官窑出品无疑。”

摊主听我说完，仔细端详了一番，脸上渐渐露出了笑容。

“行啊，小兄弟，有两下子，这钱我给！”

摊主拿出了三张红票子递给我，我满心欢喜地将其接下。

“多谢老板赏饭。”

“小兄弟您这是凭真本事挣的，谢啥谢，就您刚才那一番说道，我是真心服气，还不知小兄弟贵姓？”

“在下王大炮。”

“小兄弟这名号一听就霸气，甭提别的，我真心想跟小兄弟您交个朋友，我叫郑邪，道上朋友都称呼我郑老邪，兄弟要是不嫌弃，咱来个撮土为香，义结金兰。”

去你奶奶个腿儿的吧！你都一大把年纪了还跟我结拜。

“呵呵，既然老板如此有诚意，那我也不跟您扯犊子了，我真名唤作王三，至于义结金兰就算了，并非不愿，而是在下家

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