第125章 生化危机策划案（1 / 2）

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方晨颇有一种自己一下子从都市现代文穿越到都市科技文的感觉，但仔细想想好像也挺合理。

毕竟这个世界都有梦真制作平台了，接下来真搓出来个虚拟实境仓也不是没有可能。

两人聊完涉密的事情，便从小黑屋出来。实验室里也安排好了属于他的电脑，老朱示范了一遍登录内网的手续，之后方晨有时间就得来这边看论文了。

虽然方晨的肉体被束缚在这里，但他的灵魂始终照拂着公司的新项目组。

生化危机作为一款长达几十年的巨型ip，卡婊即便是炒了几次冷饭，前几作的画质和操作也是属于反人类的设计。

摄像头视角带来的奇怪操作手感、但多个僵尸可以同时攻击，僵尸犬更是咬到直接秒，这样的高压环境配合着奇葩视角，让后面再来游玩的玩家很难不火大、格子限制导致来来回回搬运东西，结果反而给原本就有点绕的解密更是加强了难度。

虽然都是生化危机一个系列的，但其实游玩起来并不需要规规矩矩的按照顺序进行，毕竟每一部的主角和故事线都不相同，也不妨碍玩家们弄清楚本作的剧情。

而通过游玩生化危机系列，能够感受到游戏技术的逐步发展，每一部的侧重点也各有不同，箱庭、解密、格斗、射击、恐怖，各不相同。

而方晨而言，虽然他没时间去亲手打造这样经典ip的恐怖游戏，但在他的监督下，会尽量保证在用新技术、更强的画面和cg的同时，尽量不丧失自己记忆里的经典味道。

至于改编成国内背景？方晨则是完全没往这边想过，这种大规模的丧尸病毒流传，还是留给多灾多难、动不动就要毁灭世界的老美慢慢享受吧。

早期由于技术力的限制，生化危机0和1无论是剧情还是流程的长度来说，都有些不够看。因此，在方晨的划分下，将剧情连贯的0和1，外加编年史中的一些内容，合并为了一代。

不过毕竟两代总共四个主角，并不适合直接粗暴放在一起，而是在游戏内分为了A、b两个小队的不同视角。

而且在这一代中，玩家们心心念念的《狂父》中的母亲，以及《恐鬼症》中的各种鬼怪，都会出现在保护伞公司的资料中，不过也仅仅是做一个联动。当然，主角还得是我们的始祖病毒与t病毒。

生化危机系列剧情里，无论是出于游戏设计和剧情需要，还是单纯的老美剧情风味，经常会出现一些强行降智的桥段，不过这些方晨都很邪恶的没有修改，毕竟故事发生在老美那边嘛。

方晨根据记忆里的游戏内容，将游戏关卡流程写的十分详细，比如说：游戏开始，播放什么cg，然后接下来进入谁的视角，探索车厢，遇到什么敌人，捡到什么物品，介绍什么剧情之类的。

但涉及数值方面的许多，虽然他记得清清楚楚，但是却没有写在策划案里。因为视角不同、玩家操控的难度不同都会对一些数值造成影响。

如果是经典的越肩视角的话，丧尸如果安排在主角的背后，离的稍微有些距离的话，就看不到了，而摄像机视角则是可以看的一清二楚。因此，原本在后续生化危机系列中加入的快速转身，在新的视角情况下就并没有存在的必要，而且还会把玩家绕晕。

但并不意味着背后的僵尸就一定要去掉，比如玩家打死了正面和侧面的三只僵尸后刚想松口气，这时候背后的丧尸扑了过来，进入紧急的qte关卡，也不失为一种小小的jump sacre设计。

这方面他只负责看效果，具体的还是交给找来的设计师们来弄。

当然，数值设计师更头疼的是子弹和道具的安排数量，要是给的太多，那生化危机的恐怖感则是会下降一大截，毕竟有多少玩家吼着要在恐怖游戏里给自己拿把刀，更何况这游戏拿着枪；而给的太少，紧张感有余，甚至有可能爆棚导致把玩家逼得直接去“叮”一下。

除此之外，还有怪物的血条和攻击力设计、不同武器的攻击力，后摇设计、背包容量等等，都在等着数值设计师来做呢。

关卡设计师则是一方面要负责能够让玩家虽然可以自由探索，但是始终能够被指引到正确的路线上，另一方面，局内的一些小解密、不同的惊吓点设计，要把控好让玩家能够持续玩下去的节奏。

当然，还有最亲爱的秃头程序员们。方晨想尽量删除掉加载场景的时间，给出的方案是在播放cg的时候进行场景加载，门只是作为装饰物。这个技术方晨在恐鬼症中稍有运用，每一盘游戏开始的时候，都会有一段开车到场景门口，刹车开门的动画，他也把这部分的代码分享了出来，便于自己公司的程序员学习使用。

当然，一些高玩们可不只希望自己玩一款游戏仅仅是通关一遍就完事，全收集、无伤、高难度，也要有相应的设计。

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