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其它材料和器具上,放入木盒中。
两种刻画方式,其实最终效果差不了多少。
不过,相对而言,前者要比后者稍复杂一点,毕竟银松木盒中的空间,不算特别稳定。
除非在蕴养前提前布置和刻画,否则需要特别小心谨慎,对刻画者的技术要求也很高。
哪怕如此,一不小心也有可能造成某些意外,造成损失,失败率不是一般的高。
不仅如此,这种方式费时费力,而且也不是一劳永逸,会有磨损风险,修复起来更加麻烦。
也因此,最常见的刻画和利用方式,还是外置器物的刻画。
不仅相对容易且便宜,成本低,而且更换起来也十分便捷,随拆随换,随换随用。
如此一来,这种方式相当的受欢迎,受众也极广。
李玉手中的银松木盒,也是采用这种方式,使用的是一种量产的双向置灵装置。
也算是一种简单的法器应用,价廉且质优。
功能简单而实用,既可正向释灵,也可反向充灵,会根据周围灵气浓度自动调节,十分便捷。
一般此类装置,固定配置和镶嵌一枚标准灵石。
李玉用的也是这种装置。
不过,为了充足的灵气供应,他还是嵌入了足足三个之多,占据了不少盒内空间。
而以李玉手中银松木盒的独特构造,哪怕是大成,内部空间也远不如正常的银松木盒。
更何况如今仅仅只是小成,那盒内空间自然更小,容量本就不够。。
而且,除了最里面的圆形孔洞外,从外到里,都是一层层狭窄的“回”字通道。
长度方面还好。
可宽度就太小了,也就三分之一指长,仅容一枚多丹药,或标准药瓶的放置,再多就不行了。
当然,这样的狭窄空间也是有好处,更适合放置丹药,估算用时用量等,还是很便捷的。
至少对炼丹而言还是有益的。
……
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