第175章 三幕剧和四幕剧（1 / 2）

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其他媒体对《白日焰火》也不吝溢美之词。

德国本地媒体的评价是，“终于看到一部不那么隐晦的中国电影了。”

其实和隐晦不隐晦没什么关系，记者的意思翻译过来就是楚嚣没有用东方传统叙事来讲故事。

什么叫东方叙事？

就是四幕剧模式，起承转合，或者说是开端、发展、高潮、结局。

一般来说，导演会在第一幕的时候介绍电影的人物和背景。然后第二幕介绍问题。第三幕就遇到突如其来的变故了，变故可大可小，可能很激烈，也可能平淡如水。第四幕，主角解决问题，或者不解决问题来个开放性结局。

类似的电影和戏剧很多，以《雷雨》为例，第一幕就是介绍人物和背景，周朴园和女佣的女儿鲁侍萍私通，生了两个儿子。鲁侍萍带着小儿子鲁大海离开周家，但大儿子周萍却留了下来。

第二幕问题来了，两家人的关系错综复杂，周萍和名义上的后妈繁漪私通，又爱上自己的妹妹四凤。周朴园发现自己的小妻子和大儿子私通，也移情别恋到了四凤身上。周朴园和繁漪的儿子周冲也爱上了四凤……

反正那叫一个乱。

第三幕变故也来了，就是周萍发现自己爱上了四凤，想要和繁漪结束这段不伦恋，繁漪不同意，便让鲁侍萍把自己的女儿四凤带走，结果大家就都聚集到一起了。

第四幕开始解决问题了，周朴园宣布真相，大家都懵逼了，四凤发现喜欢自己的几个男人都和自己沾亲带故，羞愧难当，触电而死，周冲去寻找四凤也触电而死，周萍开枪自杀，大海出走，侍萍和繁漪经受不住打击疯了，周朴园则是后悔了一辈子。

是不是越听越熟悉？

《满城尽带黄金甲》就是这个剧情……

《雷雨》已经算是冲突比较激烈的剧作了，很多文艺片也是这种四幕剧，但是矛盾冲突非常弱，所以看起来才平淡如水。

西方叙事就不太一样了，尤其是好莱坞，他们喜欢三幕剧，也就是起因、经过、结果。

第一幕的作用差不多，也是介绍故事背景，只不过有些电影为了爆点，可能会特意隐瞒一些细节，不过在第一幕结束前，完整的世界观必须展露出来。

第二幕内容就比较多了，主角要面对大大小小的冲突。不是单纯地虐主，冲突需要连贯，主角解决了一个矛盾，就离真相更进一步。

第三幕就是最后结局，需要一个和大反派对峙的戏份，反正就是打倒大反派取得最终胜利。

听起来可能平平无奇，但第二幕的冲突必须有张力，而第三幕的大决战，又必须震撼人心。

大家可以看看好莱坞的那些电影，几乎都是这个套路。

《白日焰火》也是如此。

第一幕就是张自力的背景介绍，遇到第一起碎尸案。

第二幕是张自力查案的过程，遇到了各种挫折，最后发现真凶。

第三幕就是最后大决战了，张自力举报吴志贞，妄图救赎人家……

只是模式不同，西方也有四幕剧甚至五幕剧，东方也有三幕剧，更核心的东西是价值观。

最大的差别，东方叙事一般更内敛，大家同心协力完成一件事，而西方叙事，或者说好莱坞叙事，更喜欢个人英雄主义。

就像《流浪地球》，就算没有大国博弈的因素，大老外也不爱看。

原因很简单，这部电影的核心是地球遇到危险，在中国的领导下，大家团结起来，一起拯救地球。

大老外爱看的是什么？

地球遇到危险，突然出现一个超人，牺牲自己，把木星炸了，拯救地球……

还有老谋子的《金陵十三钗》，在国内的评价其实还不错，但是放到国外，却遭到了一致的口诛笔伐。

老谋子让十三名青楼女子舍身去救学生，我们看起来觉得没什么问题，大老外就一脸黑人问号，为什么青楼女子就要牺牲自己？

他们更愿意看青楼女子牺牲去救一只猫……

这就是价值观不同。

而《白日焰火》就不一样了，张自力在电影里就是一个孤胆英雄，别人破不了的案子，他来破，别人泡不了妞，他来泡。

最后张自力举报吴志贞，也是为了救赎，大老外就能看得懂了。

同样的，影评人其实看不太懂《团圆》，所以只讨论结构、表演和个别情节，到了《白日焰火》，就是中国也有这样的电影。

在大老外们的眼中，楚嚣是不一样的中国导演，他做了一次了不起的尝试……

当然，这也是刻板印

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