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《哥德堡变奏曲》一共三十个变奏。
以第十六变奏为分割,分为前后两个部分。
规模极为庞大。
所以第十五变奏的结尾,听起来整部曲子好像在这里结束了,但其实不然,因为这才刚刚开始。
第十六变奏以雍容典雅的隆重气氛拉开了后半部分的序曲。宏大的连续音阶,辉煌的颤音以及剧烈的节奏,仿佛将第十五变奏营造的压抑和遗憾一扫而空。
所有人的心情再次跟着旋律从淡淡的忧伤和遗憾变得舒缓欢快起来。
颇有一种拨开云雾见月明之感。
豁然开朗。
“还没有结束吗?”
“我的天,刚才我以为到此为止了,没想到竟然再次开始,心情一下就舒畅了。”
“好神奇的感觉。第十五变奏结束,就像和女朋友打电话,正说到关键处,情正浓郁时忽然手机没电了!心情无比烦躁和不甘,然后疯狂去找充电器和电源,终于充上电,再次拨通了电话。”
“而且你们发现了吗,从第十六变奏开始,一切好像又从头再来一次。”
“我在想,这首曲子不会一直弹奏下去吧?直到演奏会结束?”
“很有可能!!”
“我现在终于明白为什么只有一首曲子了!因为……这首钢琴曲简直延绵不绝啊。”
所有人又都重新变得期待起来。
萧纳也没想到琴曲到了这里竟然还有后续。
这十六变奏给人以峰回路转的感觉。
“难道还是和之前一样,三个变奏为一组,不停重复下去吗?”他在心中猜想着。
如果一直重复。
那最后该如何收尾呢?
这依然是一个非常重要的问题。
带着这种好奇他身体前倾,继续听下去。
不出萧纳所料,
后半部分依然延续了前面的套路,以三个变奏为一小组,循环往复,依然以卡农作为最后的收尾曲。
旋律时而跳跃时而舒缓。
时而险峻时而放松。
时而愉悦时而伤感。
洋溢着极大欢欣的时刻往往也是悲情不期而至的时刻,二十一变奏又将听者拉回到g小调的无底深渊中去。
小调的真实悲悯感已然到来了。
但很快在二十二变奏黎明般的开头中,听者又感觉自己仿佛获得了新生,g大调的回归是如此美好。
听者的心绪跟着旋律起起伏伏。
仿佛被音律玩弄于股掌之间。
不能自己。
在频繁的变奏后,终于这首曲子迎来了真正的高潮。
第二十五变奏!
一首被称为黑珍珠的曲子。
也是整部作品里最卓越的变奏。
演奏它不仅需要高超的演奏技巧,更需要钢琴家拥有深刻丰富的情感体验和表现力。
旋律中交织着无可比拟的美丽与痛感的情感深度,悲怆的半音阶又昭示着某种难以捉摸的浪漫主义。
一种悲伤的情绪在演奏大厅弥漫开来。
舞台下,
不少现场的听众神色都变得阴郁起来,甚至有人眼角悄悄滑落着泪水,轻轻擦拭着。
萧纳大师脸色也是变了又变。
从开始听到现在,虽然苏晨很聪明地将每三个变奏组织成一个小组,让整部曲子拥有一种规律性,而不是显得杂乱无序,很大程度上提升了听觉体验。
但从专业角度出发。
整部作品还是显得过于松散,没有凝聚力。
虽然他承认这是一部杰出的作品。
但还不够杰出。
因为整体性欠缺,从而无法迈向伟大。
然而当他听到第二十五变奏的时候。
整个人身体剧烈一震!
因为他发现第二十五变奏简直就是神来之笔!
没有它!整首曲子显得松散!
有了它!全曲仿若瞬间被串联统一了起来!
它是整首曲子情感最高潮之处。
但它不是那种澎湃激情的高潮,而是宁静、内省,犹如在跟自己内心对话的时刻。
有了这一个变奏。
就好像在一个
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