第203章 燕文贵真迹（1 / 2）

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“小沈，小沈？”

“啊？”

听到有人喊自己，沈愈马上回过神来，抬头一看，原来是章宗宝不知道什么时候已经凑到了自己身边。

“小沈，老魏这幅画是佚名，让你短时间内说出是谁画的，算是难为你。

“只是不知道你能不能将它断代？这是唐画，宋画，明画，还是清画，或者说是现代的赝品。

“知道了年代也好估值，看看到底是我的柴窑真器值钱，还是他这幅破画值钱？”

这番话，章宗宝是目视老魏说出来的，语气里充满了自得，他现在已经认定自己的那件柴窑三足笔洗残器肯定能压这幅十八学士图一头。

老魏只是冷笑不语，一副气定神闲的模样。

章宗宝在古画鉴定方面的眼力实属一般，他还真看不出老魏这幅画到底是哪朝哪代的。

对于明清字画带款署名的，他还能应付一下，但对于唐宋古画真是无能为力。

这也是无师自通者的通病，没有真正的大师每天耳提面命，单靠自己研究有些鉴定难点终究是难以明了。

他年轻时花一百块捡漏别人家糊墙的元四家吴镇真迹，纯属是瞎猫碰上了死耗子。

虽然早已经看出画的年代，但沈愈依然是沉吟了片刻才缓缓开口，“此画若我没有看错的话，应该是一副宋画。”

“仔细说说。”

“宋代米芾在《画史》中这样写到，古画至唐初皆为生绢，吴道子、周昉、韩干，张僧繇，阎立本，这些名人流传到宋代时的字画无一例外全部是生绢。

“由此可以得知，唐画都是用生绢作画，而此画用的是熟绢，这是一个很值得推敲的地方。

“还有一点，唐代的书画用绢大部分都是由单丝织成。

“此画用绢，绢质细密均匀，经线是双丝，纬线则为单丝，与五代着名画家花鸟画宗师黄筌《写生珍禽图》用绢很是相像。”

章宗宝轻轻捻了一下画纸，然后点点头同意了沈愈的说法。

“说此画为宋画，主要还是根据它的时代风格。

“章董你看，此画在树下作画之人头上戴的是双桃巾，也叫并桃冠，或者仙桃巾，这是宋代特有的一种巾式。

“而对弈的两人穿朝服纱帽，这与宋徽宗真迹《听琴图》中那两位听琴之人的穿着打扮非常相似。

“再看右下角赏花这位，此人头戴包帕，身着长衫，最外边还罩了一件氅衣，这是宋代士人的标准打扮。

“他旁边黄冠缁衣作道士打扮正在品茶的人，也与一些传世宋画上的道士穿着打扮一样。

“以此推断，此画当属宋代佚名。

“不过确实如您说所，此画的作者我一时半会还真说不出来。”

“小沈，这可不是一副佚名画，而是一副隐款画。”老魏满是笑容的道，他虽然已经年过花甲，但明显还是一副顽童脾气。

沈愈蹙了蹙眉，不解的问，“隐款，魏老，难道此画上还有什么作者款识藏于画中？”

老魏嘿嘿一笑，“你在画中屏风诗词的下边用放大镜好好看一看，是不是还有小字没有看到？”

沈愈拿起放大镜在屏风上一看真的有八个蝇头小字，为楷书：“翰林待诏燕文贵笔”。

“竟然是大画家燕文贵的真迹。”沈愈心里微微一动。

燕文贵，北宋着名画家，又名燕文季，擅画山水、屋木、人物。

其下笔如神，刻画人物精微细致，人物神态形貌皆栩栩如生。

写山水则清润秀丽，生机盎然。

他最初是一名九品主簿，后来辞官去了京师汴梁在街头卖画，巧合之下被北宋画院待诏高益发现并加以举荐，后进入翰林图画院，真正成名是在宋太宗的时候。

燕文贵最强之处是善于把山水与界画相结合，将飞檐斗拱的寺观楼阁穿插于溪山水岸之间，再在渡船，村居，山路，野店等地方点以人物活动，世称“燕家景致”。

燕文贵的这种画法在画史上可算是独一份。

老魏见沈愈久久不语不由得哈哈大笑：“小沈啊，我这幅燕文贵真迹可比他那件破三足笔洗值钱多了，换你那尊明宣足够了吧？”

可惜，老魏并没有在沈愈那里得到满意的答复。

“魏老，说真心话，您这幅燕文贵的真迹确实比章董的更值钱，但我还是不能跟您换。”

老魏怔了怔：“这是为什么？”

沈愈非常认真的道：“因为终归是章董说在了前面，并且他还送了我一副双钩填墨的明本

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