四〇九 夜色如山（五）（3 / 3）

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。”

“现在？”秋葵惊讶。莫说这半刻钟光景不可能来得及，此地连具琴都没有，要怎样教法？再者，就算——就算以后真的再无机会，《神梦》又能算得上什么“更紧要的事”，哪怕真的就此失传，也不过就是留几分遗憾，她倒宁愿他把那些旧事先说。

可惜沈凤鸣已经顾自道：“你知不知道五十弦琴的《神梦》与你现在所会的《神梦》有何不同？又知不知道你师父当年为什么一直那么想得回五十弦《神梦》的琴谱？”

秋葵只能摇头。这般一摇，才意识到还被迫靠在他肩上，她立时停了动作，改为开口：“不知道。”

沈凤鸣依旧抚着她的耳朵，“从常人的听觉而论，二十五弦的《神梦》已经足够复杂，再往上也听不出区别；即使以深谙乐音者之耳力来分辨，五十弦比二十五弦也只是百尺竿头之外，其优美繁复固是有过之，所差却其实不大，远不及奏琴者所下功夫的差别之万一。但是——五十弦《神梦》对泠音一支的意义却非比寻常，因为以它的宽广所能蕴含的魔音，是其它曲子都做不到的。”

“所以呢？”

“你从小就练琴，现在魔音的功夫定胜过了我，但你——甚至你师父——哪怕功力再是深厚，也从来只能在一段曲调之中用出一种魔音，比如疗伤便只能是疗伤，催眠便只能是催眠，若要控制蛊虫便无法伤人——可以做到的极致，也不过是快速变换魔音幻术的诸类效果，却不能够在同一时刻、从同一音节之中，发出两种或者更多的幻术。这一是因为你们泠音一支的武学一直都是这么传下来的，二是因为——魔音太过耗费音色，除非对它的驾驭已臻了化境，否则，还真的难以在寻常的曲子里做到一音二幻。但就算是臻了化境的，起初也必须从一首极为复杂的曲谱开始练习，慢慢方能化繁为简。那首最为繁复的曲子，自然也就成为魔音之学有所跃升的必经之途。”