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多人可以演出绑匪的凶残和杀人不眨眼,但很少人能够准确把握人质的相关状态,即便是恐惧等情绪,也多流于表面。
曹轩的表演很克制,犹如电影里的吾先生,强压着内心的恐惧,不断冷静的绑匪谈判甚至是感化。希望可以找到一条求生之路,然而最终越来越绝望。
这种传递出来的压抑情绪并没有因为曹轩的克制而降低,反而愈发强大,比单纯的恐惧害怕更令人深刻且真实。
绝大部分人碰上这种情况,可能不会那么情绪外露,完全崩溃的哭喊和恐惧并不适用所有人。
反而这种“冷静克制式”的半崩溃,情绪外露的能找到代入感,心理素质强的也能感同身受,从而随着吾先生的眼神、表情、动作各种细节,体会角色的内心。
“这几场戏绝了啊。”
吕墨眼神越看越亮,《拯救吾先生》这部电影曹轩展现的表演技巧极少,甚至可以说没有。
但于无声处有惊雷,越是这种朴实平凡的表演,往往更具震撼性,因为你会忘了曹轩,而是把所有的注意力放在了吾先生身上,犹如真的在看一个被绑了的明星。
吕墨没有看过曹轩的所有电影,个人评价最高的是《男人恋爱时》《新世界》《新警察故事》。
其中,被外界评价最高的《新世界》反而在他印象最低,在他看来李子成这个角色太过内敛,曹轩的眼神戏虽然也体现了这个角色的复杂,但是电影本身剧情加分更重。
《男人恋爱时》和《新警察故事》,则更多的考验了曹轩本身演技。
前者,曹轩的演技还有些青涩,但拼的就是一个诚意和灵气,把一个底层混混塑造的有血有肉。
那段相视而立的哭戏更是巅峰,甚至列入了华语影史经典镜头。
后者,癫狂邪气的表演,其实更多的是一种炫技。
曹轩运用了当时自己掌握的所有表演技巧,辅以各大反派一些特点,最终捏合出来一个让人心寒的超级反派阿轩,哪怕在经典反派如云的港片里也算是很拿的出手的了。
吕墨最喜欢这两个角色,觉得这是曹轩的演技巅峰。
至于《画皮》《三国·赤壁》等其他电影都是常规演出,或有特色,但谈不上惊艳。
不过这次在《拯救吾先生》,吕墨看到了曹轩的另外一个表演状态,他也不知道是不是曹轩尝试了体验派,但和以往的角色给他的感觉都不一样。
如果强行解释,有一点返璞归真的感觉,但又不是特别像,说是出神入化,又有点夸张。
吕墨琢磨了半天,最终在本子上写出了自己的评价——
【我第一次在曹轩身上看到他师父李雪建那种大巧不工,稳如山岳的宗师状态】
一场电影看完,吕墨连买好了票的《游龙戏凤》都没有理会,直接赶回家写稿。
路上一直不断的在构思,甚至为了怕灵感消失,还专门打开手机录音,把自己的一些想法录了下来。
回到家,吕墨连饭都没吃,直接扎进书房,用了一下午的时间,洋洋洒洒写了近万字的影评。
抛开1\/3左右的不剧透剧情解析和相关背景介绍,余下的篇幅基本围绕演员演技。
率先夸赞的就是王千原,他觉得对方演的很好,如果不是曹轩表现太过出色,他会毫不犹豫的把票投给王千原。
整部电影最展现功力的,毫无疑问是最后结尾的母亲探监,悍匪落泪,哪怕心里憎恨这个角色,也不禁为此心中一酸。
这也是《拯救吾先生》吕墨最动容的四个镜头之一。
第一个镜头是确定要死,吾先生和小杜依偎在一起,吾先生给他唱《夜空中最亮的星》。
据吴若福自己透露,当时他和小杜一起唱了很多的歌,其中唱的最多的一首是刘天王的《小丑》,一首是曹轩《夜空中最亮的星》。
当时拍了两个版本,最后由于曹轩出演,最终选了《夜空中最亮的星》。
第二个镜头是吾先生被几个小弟送上路,直接用铁链锁喉。
那是下手真勒,虽然做了一定保护措施,但曹轩也被勒的满脸通红,差点翻白眼,呈现出来的效果也是极为震撼。
还有一个镜头就是吾先生被解救之后,护送警车里,对面的吴若福饰演的警察静静旳看着他。
这一个特写镜头其实是很有意味的,某种程度上是吴若福在问当初的“自己”,也算是一种疗伤和告别。
值得一提的是,电影里这时候吾先生话不多,处于一种死里逃生,心有余悸的状态。
这也是因为电影里他是差点被勒死的时候被救下,算是
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