第15章 蕫滨搬家三才聚首 杨涛论诗二人齐同（2 / 3）

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事。”

杨涛知内情，他向蕫滨摆摆手，蕫滨会意，他又坐下来喝茶。

海珍不理董师傅，仍在整理东西，她在墙角看见《辞海》，《词源》工具书，又看见《诗词门径》，中州古籍出版社马景援编几个字。她拿起来翻一下，她这才明白蕫滨说的话，她又翻看书籍来。

《诗词门径》第五节 古体诗

古风式律诗亦称拗律，是古风向律诗过渡阶段的半格律诗。它兼有古风和律诗特点。一方面，它有古风的格调，平仄不完全合律，不讲究粘对和拗旧，对杖也不严谨。另一方面，它又受到正在形成律诗格律影响，具有律诗的一些特点，每首八句，每首七字，每句押平声韵，中间两联也用对杖，虽然不太工整。崔颢的《黄鹤楼》是古风式律诗的典型代表。

昔人已乘黄鹤去，仄平仄平平仄平

此地空余黄鹤楼。仄仄平平平仄平

黄鹤一去不复返，平仄仄仄仄仄仄

白云千载空悠悠。仄平平仄平平平

晴川历历汉阳树，平平仄仄仄平仄

芳草萋萋鹦鹉洲。平仄平平平仄平

日暮乡关何处是，仄仄平平平仄仄

烟波江上使人愁。平平平仄仄平平

前半首不合律，第一句第四字应该是仄声而用平声“乘”，第六字应该用平声而用了仄声“鹤”；第三句第四和第五字应该是平声而用了仄声“去不”；第四句第五字应该是仄声而用了平声“空”。首联两处重字，失对，与颔联又失粘；颔联平仄失对，出句用六个仄声，形成三仄脚；对局末尾属于律诗避忌三平调。只有后半首才算律诗。

入律古风基本上用的是律句，而且在许多地方符合律诗的粘对规则，这是在律诗形成之后，诗人在写古体诗时，难免不受律诗影响，有时还是诗人故意为之。但终因它不完全符合律诗要求，所以只能算是古风。例如：王勃的《滕王阁》

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自留。

这首平仄合律粘对除第七句不粘外基本合律。可以说是两首律绝合在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适的《燕歌行》，张若虚的《春江花月夜》，白居易的《长恨歌》，《琵琶行》等都是典型的入律古风。

海珍看完，合上书本，她暗想：原来董师傅说的在书本里都能找到。于是，她又坐在火炉旁喝茶。我在手机上查阅，不更方便。

董师傅看见海珍喝茶，他不好意思起来，“我这里太乱了，今天我刚把家搬，不想你们就来了。”

“你说的古诗在书本上全有，我不明白，为什么崔颢的《黄鹤楼》敢与杜甫的《登高》争第一。崔颢与李白不擅长七律，没有杜甫，李白称为诗圣。”海珍忙问。

“为了经济呗，崔颢与杜甫争论七律第一，《黄鹤楼》名气就大，没有争论，上黄鹤楼的人就少。武汉教授为什么把《黄鹤楼》排第一，明摆着为经济。

李白不擅长七律，这是明摆事实，却说七律不好，带着脚链跳舞，李白不喜欢这种诗题，这种诗体讲究格律和音韵，要求和束缚太多显然不符合李白的性格，因此，李白写七律很少。不懂诗的人罔顾一个事实，李白其实擅长七绝，也写过五律，这种诗体讲究格律和音韵，带着脚链跳舞，难道不符合

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