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技,我认为很好。”
人气奖的确是应该只讨论人气,可如果这个明星连演员都算不上,那还谈什么评选。孙光台最敬佩球友的是这点,不单单是给小鲜肉和资本公司的警告,连国内各大奖项都改变风向。
“是好事。”楚舜补充一句:“我让张和给时尚圈发布了信号,追逐顶流无可厚非,但也要留给实力演员一席之地。”
“时尚杂志那群人能答应?”孙光台对时尚圈不感冒,都是谁红和谁玩的东西。顶流为什么被追逐,是因为有粉丝买单,有粉丝购买杂志。实力明星上刊是有观众认同度,但会为其花钱的人太少。
“国内杂志本身赚钱方式,也不是卖杂志,杂志售卖的数量也只是确立行业地位的数据。”楚舜说道:“cLG文化就给杂志资源支持,会同意。”
“校长的确是校长,难怪是华夏娱乐大学的校长,考虑周到。”孙光台说道,楚舜的两手计划十分完善,改善了一窝蜂追求流量的风气,也为实力演员开辟了不少道路。
“我去法国国立电影学院交流,学院里挂着法国着名的电影人,让·雷诺阿、乔治·梅里爱、弗朗索瓦·特吕佛等等,都是已故的电影大师,你是唯一挂在上面还活着的。”孙光台开玩笑地说道。
两人有说有笑,楚舜与许久不见的球友用完午餐,下午回到酒店继续肝剧本,大概在五点半左右全部写完。
角色剧本发给吹哥,这次无论对吹哥,还是对梁埔,选角都有难度。
上帝之城的群演都是真实的里约热内卢贫民窟人,动用的可不止是三百多名居民,还有作为背景板出现的许多人。地球上导演费尔南多在挑选主演时,也尽量是选有贫民窟经历,或者是悲惨家庭的演员。
这就是为什么影片有野蛮原始纪录片感,仿佛在看一处原始森林中凶兽为生存互相撕咬。
用网络话语来形容是,全是感情,没有技巧。
当然没有技巧是玩笑话,上帝之城的后期剪辑是丹尼尔·雷德森,他和导演费尔南多是最佳拍档,雷德森的剪辑技巧极为强大,还体现于《摩托日记》,擅长用多变的剪辑,让作品充满故事性,何况上帝之城本身故事性就强,只论剪辑上帝之城进个世界top20没问题。
[故事背景六十年代到八十年代的里约热内卢
主角:火箭
住在巴西里约热内卢的贫民窟,他见惯了贫民窟的暴利与血腥,所以发誓一定要走出贫民窟,他也为这个目标努力着。
演员要求:不要有太多名气,也不要是完全素人,要贴合背景的黑人演员。]
“特意写了背景,我必须要看看,从六十年代到八十年代的30年是什么情况。”在不查询资料的情况下,吹哥只知道那个年代似乎是贝利在球场纵横的年代,也不怪他,不是专门学这方面的,谁会关注巴西历史如何。
在六十年代开始进入军政府的独裁统治,然后一直到八十年代国情在不可救药的层面持续狂奔,独裁外加通货膨胀,国情怎么样光想想就知道,吹哥大致看完一遍后,才感觉到导演这世界背景设计得妙,是将巴西最混乱时期都包含进去。
“需要三流小演员,演技好是肯定的,要贴合背景的话……”吹哥想了想,一方面肯定是以巴西演员为主,另一方面需要有贫民窟关联的经历,要具有原始的野感。
很显然,这两个要求,不是他资料库能够查询到的,因为他资料库的演员都挺有名气,必须去一趟巴西。
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