第469章 另一个领域（3 / 4）

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楚舜拍摄的长镜头是流畅性、美感、难度、大场面四者兼具，简直是二带一对王的操作。

米歇尔最后总结：

［“人文关怀”、“他国文化尊重”、“反战思潮”、“艺术与商业的平衡”，这几方面在《横空出世》深有体现。

苏联专家听从国家发布的命令，即便撤走，但在雨夜焚烧资料，以及临走时对数据的提醒，都表达出“达瓦里希”友谊。

华夏研制原子弹从未有一丝想要发动战争的想法，而是保护自己国家，以及自己国民，和我们法兰西一致。

催生出原子弹并非科技进步，而是战争的阴霾，楚舜导演在多部作品有所表达。

总之《横空出世》对世界电影全球化语境下，都是绝佳的指导，每一位影视从业者都应该学习。］

评价之高，毫不夸张的说，是把楚舜认定为另一个领域的导演。

还有米歇尔对《横空出世》的看法是“超神学习手册”，充斥着剪辑、配乐、运镜、灯光、调度的技巧，学会是能够成为电影大师的存在。

《电影手册》本来在行业中，因为其创始人对电影的影响，权威性本身就高，米歇尔对楚舜的评价，被许多从业人士同意。

核心问题是米歇尔的的确确没有胡诌，他的评价都是基于作品本身，由于原版是九十年代的作品，镜头上有些年代性，楚舜没那么克制，放开了亿点点。

学术圈很小，米歇尔发布后，小约翰、梅勒、岸田齐廊、朱尔斯等都在一周内发表了类似的文章，还作为资料引用。

都知道评价期刊最关键的数据是影响因子，即在特定的时间范畴（一般两年）发表的论文在该报告年份中被引用总次数，再除了该期刊报告年份的论文数量。

你引用我引用，影响因子不就上去了吗？

由此也就导致另一件事，横空出世在欧洲好评极高。

“没有导演能够将《横空出世》完美复刻，如同没有第二位楚舜。”——《巴黎晚报》

“我仿佛看了一场电影艺术的魔术，魔术师是楚舜。”——《罗马日报》

“世界上原本只有一种导演，很幸运我们这个世界拥有第二种，楚舜。”——《慕尼黑电讯报》

“世界上最难的长镜头出现，楚舜导演炫技之作，什么是导演的艺术。”——《泰晤士报》

也正因为如此，第二周《横空出世》在欧洲的票房不错，都想去看看，楚舜集大成的炫技之作是什么样。

然鹅，普通观众看完一脸迷惑，感觉似乎也没有什么不同，倒是电影本身剧情还行。

楚舜在拍摄时说过，要让《横空出世》留在影史，是真办到了，不过方法有些超出他的预料。

横空出世成为后世许多大导，要退隐封山的挑战之作，也不少有才华的青年导演挑战，似游戏冲关打BOSS类似，看自己能排出多少。

当然不是完完全全连剧情都仿造，那叫翻拍，后世是“拓纲”，例如在什么地方换一种运镜方式，还有夜戏白日拍摄，白日戏夜拍都承袭，并且还必须有一段几分钟长镜头等等条件，至于剧情肯定是有改编的。

即便在楚舜百年后，最杰出的一位导演也不过完成了60%的横空出世。

欧洲的好评，倒逼好莱坞影评人，什么楚舜最大的黑点，打脸来得太突然就像龙卷风。

《好莱坞记者报道》头条：“我们一直在猜想，随电影极限是什么样子，楚舜导演操木偶式拍摄到底能够神奇到什么程度，现在《横空出世》横空出世了，它会和《微电影系列》相同，成为全世界电影从业者必学，那么最后我们，还有最大的问题，楚舜导演真的全力以赴了吗？”

或许不少人认为这样不就只在乎拍摄技巧，对电影内容忽略了吗？但影史留名的电影许多都是因为发明开创性的技巧。

《党同伐异》把蒙太奇叙事玩得贼六，创造性的最后一分钟营救。《战舰波将金号》创造敖德萨阶梯，戈达尔《筋疲力尽》跳接镜头以及手提摄影，都是因为创造拍摄技巧而被列入里程碑。

况且，要挑战横空出世，作为导演你不得把影片多看几次？毫无疑问，楚舜这一波文化输出是绝绝子。

视线转移到德国柏林。

具体地点是柏林电影节总部，此刻下一届的评委会正在讨论重要事宜。

“我们回顾单元必须选楚舜导演，否则会慢一步，慢于威尼斯电影节。”伊亚斯乔说道。

伊亚斯乔是下届的评委会副主席，德国着名电影学者，发表过《我电影》等着作。

“我们都知道意大利人有多喜欢楚舜。”伊亚斯乔还补充

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