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楚舜拍摄的长镜头是流畅性、美感、难度、大场面四者兼具,简直是二带一对王的操作。
米歇尔最后总结:
[“人文关怀”、“他国文化尊重”、“反战思潮”、“艺术与商业的平衡”,这几方面在《横空出世》深有体现。
苏联专家听从国家发布的命令,即便撤走,但在雨夜焚烧资料,以及临走时对数据的提醒,都表达出“达瓦里希”友谊。
华夏研制原子弹从未有一丝想要发动战争的想法,而是保护自己国家,以及自己国民,和我们法兰西一致。
催生出原子弹并非科技进步,而是战争的阴霾,楚舜导演在多部作品有所表达。
总之《横空出世》对世界电影全球化语境下,都是绝佳的指导,每一位影视从业者都应该学习。]
评价之高,毫不夸张的说,是把楚舜认定为另一个领域的导演。
还有米歇尔对《横空出世》的看法是“超神学习手册”,充斥着剪辑、配乐、运镜、灯光、调度的技巧,学会是能够成为电影大师的存在。
《电影手册》本来在行业中,因为其创始人对电影的影响,权威性本身就高,米歇尔对楚舜的评价,被许多从业人士同意。
核心问题是米歇尔的的确确没有胡诌,他的评价都是基于作品本身,由于原版是九十年代的作品,镜头上有些年代性,楚舜没那么克制,放开了亿点点。
学术圈很小,米歇尔发布后,小约翰、梅勒、岸田齐廊、朱尔斯等都在一周内发表了类似的文章,还作为资料引用。
都知道评价期刊最关键的数据是影响因子,即在特定的时间范畴(一般两年)发表的论文在该报告年份中被引用总次数,再除了该期刊报告年份的论文数量。
你引用我引用,影响因子不就上去了吗?
由此也就导致另一件事,横空出世在欧洲好评极高。
“没有导演能够将《横空出世》完美复刻,如同没有第二位楚舜。”——《巴黎晚报》
“我仿佛看了一场电影艺术的魔术,魔术师是楚舜。”——《罗马日报》
“世界上原本只有一种导演,很幸运我们这个世界拥有第二种,楚舜。”——《慕尼黑电讯报》
“世界上最难的长镜头出现,楚舜导演炫技之作,什么是导演的艺术。”——《泰晤士报》
也正因为如此,第二周《横空出世》在欧洲的票房不错,都想去看看,楚舜集大成的炫技之作是什么样。
然鹅,普通观众看完一脸迷惑,感觉似乎也没有什么不同,倒是电影本身剧情还行。
楚舜在拍摄时说过,要让《横空出世》留在影史,是真办到了,不过方法有些超出他的预料。
横空出世成为后世许多大导,要退隐封山的挑战之作,也不少有才华的青年导演挑战,似游戏冲关打BOSS类似,看自己能排出多少。
当然不是完完全全连剧情都仿造,那叫翻拍,后世是“拓纲”,例如在什么地方换一种运镜方式,还有夜戏白日拍摄,白日戏夜拍都承袭,并且还必须有一段几分钟长镜头等等条件,至于剧情肯定是有改编的。
即便在楚舜百年后,最杰出的一位导演也不过完成了60%的横空出世。
欧洲的好评,倒逼好莱坞影评人,什么楚舜最大的黑点,打脸来得太突然就像龙卷风。
《好莱坞记者报道》头条:“我们一直在猜想,随电影极限是什么样子,楚舜导演操木偶式拍摄到底能够神奇到什么程度,现在《横空出世》横空出世了,它会和《微电影系列》相同,成为全世界电影从业者必学,那么最后我们,还有最大的问题,楚舜导演真的全力以赴了吗?”
或许不少人认为这样不就只在乎拍摄技巧,对电影内容忽略了吗?但影史留名的电影许多都是因为发明开创性的技巧。
《党同伐异》把蒙太奇叙事玩得贼六,创造性的最后一分钟营救。《战舰波将金号》创造敖德萨阶梯,戈达尔《筋疲力尽》跳接镜头以及手提摄影,都是因为创造拍摄技巧而被列入里程碑。
况且,要挑战横空出世,作为导演你不得把影片多看几次?毫无疑问,楚舜这一波文化输出是绝绝子。
视线转移到德国柏林。
具体地点是柏林电影节总部,此刻下一届的评委会正在讨论重要事宜。
“我们回顾单元必须选楚舜导演,否则会慢一步,慢于威尼斯电影节。”伊亚斯乔说道。
伊亚斯乔是下届的评委会副主席,德国着名电影学者,发表过《我电影》等着作。
“我们都知道意大利人有多喜欢楚舜。”伊亚斯乔还补充
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