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再加上一想到要成为舞台上的角儿,还需要吃太多苦,顿感前途昏暗,所以在吃完糖葫芦后,用拉韧带的绳索,上吊自杀。
小癞子上吊戏,空间仪式感非常充足,竖起的台子“啪”轰鸣一声倒下,背景板挂着一副《京腔十三绝》,是清代乾隆年间13名角儿,戏班将画像悬于门首招徕顾客。
三次出现舞台,第一次是电影序幕时的体育馆,大逆光用空间压缩角色,表现人物弱小。
第二次是和小癞子看角儿在台上表演,也带着安排了强光,和现实迥然不同,表达舞台的梦幻。
这次的画面,同样强光以及空旷的舞台,是残酷。
第五代导演对空间感和画面感,都非常考究,而三次舞台出现,几乎是总结了小豆子在戏外的人生,弱小被时代裹挟,梦幻以及残酷。
“有时候真想知道这些导演脑子是怎么想的,每个镜头都有他个人仔细的思考,脑子不会爆炸吗?”杨鑫鑫拍摄喜剧时,思考的是如何用镜头语言让观众更好代入,至于其他没想那么多。
到了给祖师爷上香的时间,戏曲的祖师爷是唐明皇,李隆基在京城的梨园(地名),训练乐器演奏,所以今时今日才把戏曲称之为梨园行。
上香时,关师傅给学徒们讲起霸王别姬的故事:“霸王让虞姬走人,虞姬不肯,那虞姬最后一次为霸王斟酒,最后一回为霸王舞剑,尔后拔剑自刎,从一而终啊!”
关师傅之所以讲这出戏,是以内这里面有做人的道理,人要自个儿成全自个。
这话是说给所有学徒听,更是小豆子听,他现在依旧唱不出“奴本是女娇娥,又不是男儿郎”。
接下来的剧情,是要让小豆子自个儿成全自个儿。
某一天,伺候过老佛爷的张公公要过生,经理在戏班查看,要不要把这活儿给关师傅的戏班,是经理一句话的功夫。
经理一眼就相中在井边练功的小豆子,不得不说晓宇这小演员,真太有灵气。
经理也是会挑戏,上来就让小豆子唱一出最难的《思凡》,师兄弟以及关师傅都紧张。
果不其然,小豆子前面唱得很好,后面“我本身男儿郎,又不是女娇娥”,经理一听垮下脸色将要离开,小石头见状率先把小豆子拉过去,用烟袋在小豆子嘴里捣,都捣出血。
此处,可以理解为是X暗示的精神阉割,小豆子在此处性别认知转变,也能单纯理解为是小石头在救小豆子。
从关师傅毕恭毕敬样子能看出,张公公的这活儿,铁定是大生意,因为小豆子屡教不改的唱错词,让戏班丢失大活儿,真会被师傅打死,所以先动手。
无论如何理解,小石头用烟袋捣小豆子嘴,是转变的契机,小豆子成功地唱出了“奴本是女娇娥,又不是男儿郎”。
优秀的发挥,为戏班夺得大活儿,在张公公的寿诞上,和师哥演得一出霸王别姬甚是精彩,赢得满堂喝彩,但——正是小豆子心头阴影的起始。
张公公几位满意,宴会后把“霸王”和“虞姬”都叫到府邸。
两人在张府上发现一柄锋利的宝剑,小石头说要是有这把剑霸王早把刘邦宰了,小豆子记在心中,说他一定送师兄这把剑。
在谢赏后,小豆子被人裹上黄绸送到了张公公的卧房,就这样被张公公猥亵。
具体过程没有拍摄出来,也不可能拍摄出来,在张公公把小豆子按倒在床上就戛然而止,画面转到墙上的春宫图寓意很明显,直到傍晚小豆子从张府失魂落魄走出。
小石头在府邸外等候,看见失魂落魄的小豆子,他不知道发生了什么事,只能关切询问。
戏班走到城墙下,发现了一个弃婴,关师傅说一个人有一个人的命才最好别管,但小豆子还是坚持把弃婴带回戏班。
电影剧情时间线大幅度向前越紧,来到1937年,小豆子和小石头已长大成人,并且是四九城内有名的角儿。
小豆子艺名程蝶衣,小石头艺名段小楼。
“小豆子太惨,成角儿了至少生活好一点。”杨鑫鑫叹了,并且感叹剧本写得巧妙,目前他还没有感到剧情生硬的地方。
三七年的北平是多事之地,这不学生们又开始游行了,并且看见段小楼和程蝶衣,还将两人包围了起来,批评亡国了还唱戏。
不过也被经理两三句话给糊弄走了“华夏人不打华夏人”、“都是一个老祖宗”、“老祖宗能有错吗?错不了”。
段小楼很看不惯这群学生,按照他的说法是日军在城外,为什么不跑去打,搞了半天还是华夏人欺负华夏人。
程蝶衣只觉得刚才领头喊口号的男学生,嗓子不错是个武生
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