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并且没有欣赏门槛的公路片是很难的,我们国家最出名的公路电影鄙人思来想去,也只有《寅次郎的故事》,但这部电影系列观影门槛很高,很难走出国门,更加难走出东亚文化圈。
楚舜导演拍摄的《菊次郎的夏天》,和其余公路片有截然不同的安排,弱化影片情节的设定、甚至于连路途中遇到的“路人”都没有一丝交代,前台工作人员、会跳舞的情侣、开车游全国的诗人、很空闲的胖瘦两人,连完整的名字都没有。
从公路片这类型的拍摄手法,这种做法无疑是反传统和反系列的做法。
楚舜导演把更多细节放在色调处理、镜头运用和配乐三点上,营造出与欧美公路电影完全不同的美感,以及观影体验。
或许楚舜在创作时从未想过该如何创作,因为他想拍摄任何类型都能迥然不然,或称为类型杰作。
由此公路片就分为三种,欧美公路片、非欧美公路片以及《菊次郎的夏天》。”
大林宣彦的评价非常高了,而筱田正浩和山田洋次的评价也不妨多让。
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