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宫木丰注意力和别人完全不在一个次元,正南跑起头发又多又蓬松,让他羡慕不已。
一看宫木丰的头发也是茂密,但实则是假发。
片头隐藏了不少细节,蓝色带着小翅膀的书包,代表这段正男开心的蹦蹦跳跳其实是和菊次郎踏上旅行后的状态,此处是倒叙。
另外通过正男奔跑的镜头引导,交代电影背景时代,并非发生在现代,而是二十多年前。
《菊次郎的夏天》剧情有明确分野,第一章节名[奶奶的朋友]
银幕上,歪歪扭扭的文字,儿童动漫一样是过场,以及优美的配乐,用这些技巧,把原本悲伤的故事,讲述得没那么悲伤。
所有喜剧的内核都是悲剧,菊次郎是用悲剧来讲喜剧,影迷们目前都没有发现。
正男和同学放学结伴回家,聊着夏日长假去什么地方玩,从谈话中得知同学有安排,但正男还无。
边走边聊,两人穿过公路,在近路上瞧见一群“坏学生”,两人换了一条路,两人跑起来。
少年被奔跑在浅草街头,轻快的音乐,一段段的运动长镜头,很经典展现浅草街貌。
运动长镜头是所有镜头中最难的,很多导演想要挑战难度秀水平,就喜欢花里胡哨的往影片中加。
此处有一点值得说明,长镜头并不等于一镜到底,前者是可以剪辑,通常是用空场景以及暗视角把剪辑点藏得非常隐秘。
只要拍摄一个物体或场景在十秒以上都属于长镜头,楚舜会经常看到有人在网上说,“五分钟的长镜头有剪辑不是假的巴拉巴拉”,有剪辑没错货真价实也没错。
在蒙太奇手法不成熟的一二十年代,基本都用长镜头拍摄。
一镜到底一定是长镜头,反之则不成立。
蒙太奇可以剪出各种效果,为什么要用长镜头?因为长镜头的沉浸感是超过蒙太奇的,它会让影迷更有参与感,当导演想要将影迷们瞬间拉入故事,长镜头是最佳选择。
《杀人回忆》例子鲜明,两分多钟的运动长镜头,开场就跟着男主走进凶案现场,看到证据如何被破坏,还有尸体的样子,马上被带进了凶杀氛围。
菊次郎这段长镜头,也是为观众代入正男和同学的活力,并且完整展现浅草街头风貌。
在岛国取景非常简单,虽说菊次郎的背景是千禧年左右,但不需要对取景的房屋进行大规模的改装。
二十多年前的浅草,其实和现在的浅草区别不大,只要把附近的药妆店,以及[可以使用支付宝、微信支付]的标语去掉就七七八八了。
正男在回家路上碰到了菊次郎夫妻,菊次郎太太正在教训抽烟的高中生。
“你们怎么能抽烟,有去好好读书吗?你们再这样下去,当心变得和这个人一样。”
菊次郎太太口中的“这个人”指在一旁吊儿郎当的丈夫菊次郎。
看《菊次郎的夏天》这部电影时,都说虽然慢悠悠,但看起来也不无聊。
这种感觉是导演的诡计,电影节奏很快,只是配乐慢,菊次郎太太教训完抽烟高中生后,和回家的正男旁边,聊上两句。
短短六分钟,就交代菊次郎、菊次郎太太、正男的性格以及大致家庭背景。
正男父亲不知道是死了还是抛妻弃子,而母亲外出打工,一个人跟着奶奶住,性格并不算活泼开朗。
菊次郎的家庭中母亲跟着别人跑了,菊次郎妻子家里结了三次婚,并且性格上来说菊次郎是比较怕妻子,因为妻子比较强势。
如此多的元素并不是一股脑的都灌输给观众,相反安排得很巧妙。
“他母亲呢?”
“好像出去干活了。”
“怎么可能,肯定是跟着别的男人跑了。”
“又不是你妈妈。”
“说什么呢,你家的不也结了三次婚吗。”
“要你管。”
“我也不要你管啊,傻子。”
这段对话是菊次郎夫妻拌嘴时的话,久下白所饰演的菊次郎,明明很凶悍,但此时好像赌气的小学生,让人好笑,又感觉这对夫妻感情挺好。
仔细想想台词,菊次郎太太年轻时肯定是跟着母亲,母亲结婚三次,两个继父,菊次郎也是从小被母亲抛弃,真不是欢乐的事,偏偏用这种方式悄无声息带过,影厅的观众很多都没有注意到这点。
正男回到家,家里没人,奶奶要上班,但给正男准备了食物,吃完东西,正男换上一身衣服,拎着足球来到球口空地。
平时很多人的空地此刻一个人都没有,夏日假到足球班也
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