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己见,他守住自己的底线。
翌日,在推特就出现了格里菲斯的话。
[奥斯卡是全世界电影艺术的殿堂,距离1929年成立,距今有97年。任何一个奖项,近百年都绝对是伟大的,而奥斯卡金像奖不仅伟大,还在九十七年间保持公平公正的态度,更加难得。
一切都源于奥斯卡理事会的尽心竭力,维持着小金人奖杯那耀眼的金色,这一届华夏导演楚舜在奥斯卡单人获得了九座奖杯,放眼世界所有的电影奖项,都不可能出现这一幕,比多萝茜被龙卷风带到奥兹国还要不可思议。
这更加证明奥斯卡评委们的决心,他们知道会有争议,他们知道历史上从未出现,未来也或许不会再有雷同。
但是!有争议,会被怀疑,就放弃金像奖的公平了吗?
最佳视觉效果、最佳电影剪辑、最佳音效剪辑、最佳音响、最佳配乐、最佳原创歌曲、最佳艺术指导、最佳导演、最佳作品,每一个都是实至名归!
我感觉小金人的金色更加明亮了!]
肖恩看到推特上的文章,感觉心有点疼,还以为格里菲斯要继续和楚舜对肛,结果转眼就夸上了。
最后一句,小金人的金色更加明亮了,与“我感觉我胸前的红领巾更加鲜艳了”有异曲同工之妙。
看看下面评论——
“格里菲斯先生您在奥斯卡之夜开始前不是说,彼得导演的《代言人》会大获全胜,但除了最佳电影剪辑,其他《代言人》都输给来《泰坦尼克号》。”
作者回复:“因为我个人更喜爱《代言人》这部电影,所以在写影评时,会有偏向性,但我本来的意思是,无论《代言人》和《泰坦尼克号》有碰撞的奖项,谁获胜都有是正常。”
“感觉泰坦尼克号也没有这么好……至少我更喜欢《魔女·斗篷》,结果七个提名就获得了一个最佳女主角,我感觉是《泰坦尼克号》票房太高,这次奥斯卡不公平。”
作者回复:“《白魔导3黑白之战》票房全球第四,也非常高,但仅仅获得了一个最佳视觉效果,票房只能够代表电影的大众属性精彩,泰坦尼克号最精彩的地方在于,他犹如巴尔扎克《人间喜剧》一般的群像刻画,都知道巴尔扎克在人间喜剧中塑造了四百多个鲜活的角色,主要描写了三类角色:衰败的贵族,正成为资本的商人,以及贵族间无聊且昂贵的生活,人间喜剧是九十多部的合计,而导演楚舜用了三个小时,也刻画了十九世纪这三类人,以鲁斯夫人为首的衰败贵族,未婚夫卡尔为代表想要成为贵族的人,以及社会底层的人,《泰坦尼克号》的艺术价值,以及所表达的内核能够值得一座奥斯卡最佳影片。”“我输了。”肖恩深吸一口气,看着格里菲斯上涨的粉丝,毕竟九项大奖争议是肯定有的,这个时候格里菲斯跳出来支持,抓住了第一波流量,关注度上涨是自然。
本来肖恩也准备这样做,可前面才唱衰楚舜,现在又来夸大船,内心真的有一点过不去。
比弗利山庄俱乐部。
“彼得先生,你的奥斯卡最佳导演梦,只有等明年了”弗拉说道。
“楚舜导演的泰坦尼克号的的确确是商业和艺术的结合体,现在的年轻人真的一点也不讲究——科学。”彼得叹气。
元地星有两个出名的彼得导演,一个是前面被黑客帝国锤的《红龙》的导演彼得,另一个是在奥斯卡被泰坦尼克号捶《魔女·斗篷》的导演,前者三十多岁正值壮年,后者八十多岁真是老当益壮,楚舜或许是天生和彼得相冲。
彼得·韦特之所以如此老了,还奋斗在一线,就是为了再拿一个奥斯卡最佳导演,这件事是圈子里都知道的事,如果没有楚舜,这一届的最佳导演,彼得·韦特获奖的几率非常大,任何电影奖项,都要考虑一个电影人对整个行业的贡献,好莱坞或许不那么熟悉,拿香江金像奖来说,老演员一直没有影帝奖项,有可能在某一届没有十分强劲的演员时,就颁发影帝。
还有一点,老演员获得不了影帝,极大可能是演戏的方式不受评委会喜欢,例如星爷,直到四十岁才获得影帝。
“弗拉你认为[操木偶拍摄],真的会比我们的拍摄手法更好吗?”彼得·韦特突然询问。
意大利导演欧迪亚在国际上发表的“操木偶拍摄”远远比,杨巍教授发表的“堆积木拍摄”更加广为人知。
“对于完全不了解的拍摄手法,不知道如何评价。”弗拉从来不会对自己不了解的东西妄下评论,有这个坏毛病他这一辈子都不可能成为一声键来,天下尽在我手中的键仙。
弗拉从另一个角度来说明:“昨天奥斯卡晚宴后,我大概查询了楚舜导演的资料,一座金狮奖、一座金棕榈奖,柏林电影节评审团大奖,大卫奖、凯撒奖各有七八座,至于英国学
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