第218章 多灾多难的霓虹（1 / 2）

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这次两国电视台同行行业交流会很早之前就放出风声。

由霓虹那边带有央企性质的NHK跟央视牵头，相互交流经验。

那边会参与的电视台有霓虹电视台NNS、朝日ANN、东视JUN、富士TV几大知名电视台。

中方这边的不只是黔州卫视，还有诸如芒果台、蓝莓台、几大沿海知名省台电视台底下的精锐团队，也都会去一趟东京参与交流会。

跟那些老牌的电视台相比起来，路遥一度怀疑黔州卫视能参加这次交流会，跟《走进科学》应该有很大关系。

或者说跟科教节目这个大方向类型有关。

这次交流会表面上来看是跟同类节目分享经验，做一些小活动，顺便刷下履历之类的。

但听李耀峰说没这么简单，说是经验交流，可能也是对传播预防手段的经验交流。

这些年灵异事件爆发的地区可不止他们这边。

霓虹国从上个世纪七十年代起，神秘文化、怪谈传说便兴盛一时，在经济迅速发展时期，人们吃饱了闲着没事做，也就出现了一些奇奇怪怪的神秘学文化。

那个年代不比现在，几乎全民都知道裂口女、如月车站、意念力、UFO跟几个知名的都市怪谈。

而在那十年之后，当怪谈文化发展到顶峰时，霓虹国吹嘘起来的经济帝国向一颗巨大的泡沫被一下戳破，至此迎来了泡沫经济时期。

整个国家停滞倒退了二十年，霓虹社会也变得极度压抑，人们生活处处充满负面情绪，整个国家看到不一丝未来，也被他们那一代人称为“消失的二十年”。

此外，这个国家自杀率也居世界前列。

据统计，每十万人里就有二十四人自杀，连续十几年的年均自杀人数破三万人。

一些特殊地点甚至被称为“自杀圣地”，流传一时。

从八十年代起，那个虚幻的经济泡沫“砰”的一声炸裂后，整个霓虹的实体经济受到降维式打击。无数企业破产，经济不景气，在这种特定极端压抑的社会中从而催生了另一种文化。

“宅文化”。

年轻一代从此沉迷于虚拟世界，所以像漫画、游戏、真人情感动作片之类的低沉本廉价室内娱乐也接连出现。

文化精神类产业至此也开始崛起。

一些知名恐怖片导演、编剧，像鹤田法男、中田秀夫、高桥洋、小中千昭等黄金一代人开始广泛活跃于市场。

也是从那时起，世界文娱市场也从欧洲北美那边“猎魔人”一类的惊悚片转向了后来的日式恐怖片时代。

比起老外更愿意相信的恶魔、变态、僵尸、杀手、怪物这一类看得见摸得着的东西。

在日式恐怖片崛起之后，霓虹乃至东亚这一带人更愿意相信幽灵、诅咒、厉鬼这些缥缈虚无的东西。

再看看其他文化传播产业。

日式的恐怖推理小说从本格派到社会派的转变。

从严谨的推理文化变成了人性之恶。

恐怖漫画也在那个时期各路大神频出，手冢治虫、犬木加奈子、以及伊藤润二这个恐怖漫画天花板的存在。

那些漫画中的存在角色如富江，其起名气就绝不低于贞、伽椰子。

如果真的存在这类角色，这类厉鬼甚至什么都不用做，就有大笔负面情绪入账。

如果细细去想这个多灾多难国家遭遇的事，再结合现在掌握的信息，不禁会倒流一身冷汗。

路遥对这次的行程还是比较担忧。

行程计划的当日，路遥先一步于团队就出现在龙洞堡机场，看了李耀峰发给他的资料后，认识到此次外出的危险性，他毅然决然的带上了所有装备。

武器装备的诸如的符贴、黄泉水枪、开膛破肚刀都塞进了领域。

那些不能放到领域内的，像鬼镜这种东西，他就托灵异协会那边帮从飞机货舱运过去，直接带往霓虹的住所。

并且千万叮嘱用牛皮层层绑住，不能让人靠近，更不能跟那个镜子做任何交易。

别看那玩意嘴上说着是他忠实奴仆小镜子，一副卑躬屈膝的忠诚样。这玩意实则反水了好几次，跟它的欢喜冤家鬼影有得一拼。

这俩活宝简直可以凑一对了。

当然，外出旅行一定要记得带衣服。

这点上路遥做得就挺好，先是那套红嫁衣一定要带，出去不管到哪都不能忘了自家娘子。

再就是那一套金属朋克的鸟嘴套装，也很有必要拿上。

还不能放领域内，就贴身带着，看

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