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,准确无误地停在我面前,光指尖这份巧劲,就足以让人惊叹。
有这本事。
郝蛋鸡到大街上玩幸运大转盘,不要太发。
这尊弥勒佛无任何特殊的特征,仅仅在九级仰莲花座上,刻着一行古风悠扬的小篆:“风动身方至,心宽体自丰。”
鉴定佛像一直是古玩行当一件难事。
因为涉及对信仰、文化以及对古玩工艺的熟捻掌握。
比如,鉴宝师傅若要鉴定眼前这尊弥勒佛像,往往需从三方面着手,判型、识刻、断质。
判型。
大肚弥勒造像在佛经中并无记载,普遍认为是按五代后梁时期浙省奉化僧人契此形象塑造而成。此僧身体肥胖、敞胸露脐,背携布袋四处化缘,民间也称“布袋和尚”。你若判断为在后梁之前的东西,必然不对。但后梁至今,时间跨度太长,断代难度较大。
识刻。
上面那行小字为篆体。篆体为秦大一统推行书同文、车同轨后,创制的一种书写形式,到西汉末年,被隶书所取代。但因篆体优美,笔画可曲可折,古今皆喜用于印章,通过字体也判断不出来。顶多只能判断其不属于秦前或流行隶书汉后的一段特定时期。
断质。
陶器自商代中期就已经开始出现,东汉时便发展为较为成熟的青瓷制法,瓷开始逐渐取代陶,历经一千六七百年发展,各种复古陶、瓷多如牛毛,若表面无显着特征,基本不可能辨识。
这尊弥勒佛像三无特征。
要对其断代讲传承,几乎不可能。
但那只是对别人而言。
我所思考的是。
它为什么会三无?
而且,还隐匿的如此完美。
古玩是死物。
死物与死人一样,不会隐藏自己。
即便痕迹模糊,它一定会有出处或瑕疵,供人判别。
如同警察办案验尸,尸体呈现出来的证据,远比活人讲话要真实可靠。
只有活物,才懂得如何隐藏自己。
郝蛋鸡是活人。
他完全可以用古陶土做出一尊三无特征的弥勒佛像。
笑脸弥勒。
对郝蛋鸡来讲,是一件彰显不出任何特征的完美工艺品。
但对鉴宝人来说。
这是一种嘲笑与挑衅。
“可以上手吗?”我问道。
郝蛋鸡公鸭嗓回道:“随便上手。”
黄慕华二郎腿高高翘起,手中扇子轻轻摇晃,自顾自地喝茶,脸上不屑之色尽显。
我拿起笑脸弥勒,在九极仰莲上捏了几下。
尔后。
我将笑脸弥勒放回檀木盒子,手疾速地拨动转盘。
转盘受力。
无比快速地呼呼转动。
快的几乎所有人都看不清楚餐桌上面菜的样子。
足足几十转之后。
弥勒佛像在郝蛋鸡的正前方稳稳地停了下来。
它的眼睛。
几乎可以与郝蛋鸡对视。
餐桌上有菜、有汤。
菜一片未落。
汤一滴未洒。
黄慕华和郝先生见了,满脸
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