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石天观察四周,发现自己身处一辆敞篷吉普车厢内,车速很快,周围是荒芜的环境,地上没有路,使得车辆不时压过碎石上下颠簸。
“咚咚!”
“你还好吗?”
司机敲了敲后视玻璃,用英语询问石天的情况,她并没有回头,只是用余光扫了一下后视镜。
石天透过玻璃看到一个身穿迷彩服的纤细身影,控制着方向盘,脚下猛踩着油门。
低头看看自己身上也穿着迷彩服,从她的问话来看,自己跟她是一伙的,之前可能处于受伤或昏迷状态。
直到石天降临,起身观察四周,也惊动了开车的女同伴。
“还行,我们到哪儿了?”石天想了想,同样用英语回答道。
“没有人追来的话,还有五分钟就进入森林,到那里就安全了。”女同伴目不斜视地说了一句,她紧盯着前方,并注意两旁随时可能发生的意外。
石天没有再跟她闲聊,而是查看起身上的零碎物品来,他不知道自己现在的身份,只能从物品判断。
结果并不意外——没有任何证明身份的证件,腰间还剩一把欧式小猎刀和枪带上的m1911,口袋里两个弹匣,总共21发手枪弹。
屁股后面的口袋里还剩一个步枪弹匣,查看子弹后发现他的主武器应该是一把5.56口径的步枪,现在已经遗失。
也就是说,他和开车的女同伴已经经历了一场战斗,此时正在逃离。
另外,身下这辆吉普的车型不是路边常见的民用量产车,设计上有军用的痕迹,可见他的身份应该和某些正规组织有关。
再多的细节需要等停车后向女同伴旁敲侧击才行。
至于现在所处环境,石天稍微起身,向车厢外面看去,灌木群落丛生,叶片绿油油的,尖端有些绒毛,看起来像是亚热带常绿硬叶林的特征。
也就是说他现在很可能在地中海沿岸,或者加利福尼亚、大洋洲某地。
条件不足,无法充分判断。
石天张开手掌,几只看起来像昆虫的微型变形金刚飞了出去,跑到远处的灌木丛中结合成小型间谍型变形金刚,开始入侵附近的网络,打算借助网络黑进卫星,看看自己到底在什么地方。
一分钟以后,变形金刚回收,带给他准确消息。
时间是1992年,地点是西班牙。
“1992年?”石天愣住了,在脑海中呼唤起系统姬来,“我没记错的话,每次穿越时进入的都是影视开始的场景或者在主角身边,《生化危机》的话,我不是应该在蜂巢上方的别墅里或者爱丽斯身边么?时间也不对,浣熊市事件最早是在1998年爆发吧。”
“一般情况下是这样,但你再想想这次世界名称后面的限定词。”系统姬提示道。
(电影动画系列)?
“没错,重点在于动画系列。”系统姬接着说道,“你没发现动画系列实际上承接的是游戏的剧情么,而游戏在浣熊市之后就和电影剧情相差甚远,甚至游戏当中根本没有爱丽丝这个人物。”
“这意味着什么呢?”石天隐约猜到了一点。
“意味着这个世界不仅有电影的世界观,还有动画的世界观,并且部分游戏世界观可能会作为动画的补充出现。相互缠绕非常混乱。”
石天想了想,的确如此,电影和游戏最大的分歧点在于对生化武器的态度上,电影中的保护伞公司致力于消灭全世界的人类,建立只有少数人的新世界,让保护伞公司的高层成为新世界的神。
而游戏中的保护伞公司只想用生化武器赚钱,当一家生化军火公司,根本没想过把世界抹除。
两个世界观其实都是基于自身Ip属性做出的选择,电影要拍系列剧,场面必然越来越宏大,这样才能给观众不断的震撼感。如果每一部仅仅是换个地图换个怪物,很快就会有观众审美疲劳,不再买票欣赏。这一点,在越来越高的票房上就有所体现。
而游戏更加注重给玩家的体验,无论是交互体验还是场景内容体验,且为了维持游戏寿命,没办法在短时间内就掀桌子,把全世界都扬了,那样的话,后续剧情岂不是要发展到外太空。
加上《生化危机》系列游戏最初有着箱庭设计理念,这本身就是场景属性较强的游戏概念,所以一代游戏一代地图更加符合游戏发展的道路。
就是不知道在这个世界观融合的世界中,它们会相互纠缠成什么样子。
“可是,这跟我刚才的问题有什么关系呢?”石天继续问道。
“动画里面没有爱丽丝,她还是这个世界的主角吗?”系统姬慢悠悠道,“你有一
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