第213章 隐藏的世界观（1 / 2）

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石天观察四周，发现自己身处一辆敞篷吉普车厢内，车速很快，周围是荒芜的环境，地上没有路，使得车辆不时压过碎石上下颠簸。

“咚咚！”

“你还好吗？”

司机敲了敲后视玻璃，用英语询问石天的情况，她并没有回头，只是用余光扫了一下后视镜。

石天透过玻璃看到一个身穿迷彩服的纤细身影，控制着方向盘，脚下猛踩着油门。

低头看看自己身上也穿着迷彩服，从她的问话来看，自己跟她是一伙的，之前可能处于受伤或昏迷状态。

直到石天降临，起身观察四周，也惊动了开车的女同伴。

“还行，我们到哪儿了？”石天想了想，同样用英语回答道。

“没有人追来的话，还有五分钟就进入森林，到那里就安全了。”女同伴目不斜视地说了一句，她紧盯着前方，并注意两旁随时可能发生的意外。

石天没有再跟她闲聊，而是查看起身上的零碎物品来，他不知道自己现在的身份，只能从物品判断。

结果并不意外——没有任何证明身份的证件，腰间还剩一把欧式小猎刀和枪带上的m1911，口袋里两个弹匣，总共21发手枪弹。

屁股后面的口袋里还剩一个步枪弹匣，查看子弹后发现他的主武器应该是一把5.56口径的步枪，现在已经遗失。

也就是说，他和开车的女同伴已经经历了一场战斗，此时正在逃离。

另外，身下这辆吉普的车型不是路边常见的民用量产车，设计上有军用的痕迹，可见他的身份应该和某些正规组织有关。

再多的细节需要等停车后向女同伴旁敲侧击才行。

至于现在所处环境，石天稍微起身，向车厢外面看去，灌木群落丛生，叶片绿油油的，尖端有些绒毛，看起来像是亚热带常绿硬叶林的特征。

也就是说他现在很可能在地中海沿岸，或者加利福尼亚、大洋洲某地。

条件不足，无法充分判断。

石天张开手掌，几只看起来像昆虫的微型变形金刚飞了出去，跑到远处的灌木丛中结合成小型间谍型变形金刚，开始入侵附近的网络，打算借助网络黑进卫星，看看自己到底在什么地方。

一分钟以后，变形金刚回收，带给他准确消息。

时间是1992年，地点是西班牙。

“1992年？”石天愣住了，在脑海中呼唤起系统姬来，“我没记错的话，每次穿越时进入的都是影视开始的场景或者在主角身边，《生化危机》的话，我不是应该在蜂巢上方的别墅里或者爱丽斯身边么？时间也不对，浣熊市事件最早是在1998年爆发吧。”

“一般情况下是这样，但你再想想这次世界名称后面的限定词。”系统姬提示道。

（电影动画系列）？

“没错，重点在于动画系列。”系统姬接着说道，“你没发现动画系列实际上承接的是游戏的剧情么，而游戏在浣熊市之后就和电影剧情相差甚远，甚至游戏当中根本没有爱丽丝这个人物。”

“这意味着什么呢？”石天隐约猜到了一点。

“意味着这个世界不仅有电影的世界观，还有动画的世界观，并且部分游戏世界观可能会作为动画的补充出现。相互缠绕非常混乱。”

石天想了想，的确如此，电影和游戏最大的分歧点在于对生化武器的态度上，电影中的保护伞公司致力于消灭全世界的人类，建立只有少数人的新世界，让保护伞公司的高层成为新世界的神。

而游戏中的保护伞公司只想用生化武器赚钱，当一家生化军火公司，根本没想过把世界抹除。

两个世界观其实都是基于自身Ip属性做出的选择，电影要拍系列剧，场面必然越来越宏大，这样才能给观众不断的震撼感。如果每一部仅仅是换个地图换个怪物，很快就会有观众审美疲劳，不再买票欣赏。这一点，在越来越高的票房上就有所体现。

而游戏更加注重给玩家的体验，无论是交互体验还是场景内容体验，且为了维持游戏寿命，没办法在短时间内就掀桌子，把全世界都扬了，那样的话，后续剧情岂不是要发展到外太空。

加上《生化危机》系列游戏最初有着箱庭设计理念，这本身就是场景属性较强的游戏概念，所以一代游戏一代地图更加符合游戏发展的道路。

就是不知道在这个世界观融合的世界中，它们会相互纠缠成什么样子。

“可是，这跟我刚才的问题有什么关系呢？”石天继续问道。

“动画里面没有爱丽丝，她还是这个世界的主角吗？”系统姬慢悠悠道，“你有一

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