第五十七章 宝冢歌剧团（1 / 2）

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第五十七章宝冢歌剧团（求推荐，求收藏）

宝冢歌剧团的前身是由阪急电铁前会长小林一三于1913年所创立的宝冢歌唱队(宝冢少女歌剧养成会)，兼有培训以及表演。最初，小林一三的银行接收了濒临破产的箕面有马电车，其中也有通往宝冢的路线。由于属于郊外休闲路线，一开始小林兴起了全家出游来刺激电车游客数量的想法，因此开设了宝冢温泉、宝冢泳池的想法，但是并不被游客所接受。之后，他在报纸上看到三越百货借由三越少年音乐队与白木屋少女音楽队，吸引游客，因此兴起了以少女为主的歌剧团，也就是宝冢歌唱队。1914年改组为少女歌剧团，开始歌剧公演。首演是在宝冢新温泉演出，剧目包括：桃太郎、不倒翁(浮れ达摩)、蝴蝶等。之后一年四回演出：正月、春季、夏季与秋季，新温泉旅客免费入场。

1944年，宝冢大剧场因为战争关闭，被海军接收，用作潜艇与航空队之用。日后成为导演的新藤兼人，当时任海军而被派到宝冢大剧场打扫。新藤在1978年结婚的第三任妻子，乙羽信子，就是宝冢歌剧团出身。

1970年代，宝冢因电视等大众媒体兴起，进入低迷期，剧场售票率低落、持续出现赤字，成为阪急集团的负担，因此在1972年导入定年制度降低人事成本。1974年，宝冢改编漫画“凡尔赛玫瑰”一剧，引起广泛回响，甚至成为社会现象，总计各组上演观众累计人数达140万人次，形成宝冢风潮，尤其少女剧迷大增，之后宝冢音乐学校的入学倍率也从5倍左右提高到20倍，因此有“东有东大、西有宝冢”称号。当时第一代演出凡尔赛玫瑰的演员，日后也被称为凡尔赛四天王，分别是：榛名由梨、凤兰、安奈淳、汀夏子。

1976年，宝冢又推出“乱世佳人／飘”的剧作，同样引起轰动。当时榛名由梨因为笑起来有酒窝，难以突显男人气息，因此贴上胡须，定下此后女演员贴胡须的传统。1970年代后半，也出现明星要背羽毛的惯例，而且羽毛越做越大，展现舞台的华丽感。

1980年代起，明星制度进一步确立，并且明星-影迷制度也建立起来，并且有影迷俱乐部的活动开始发展，1980年代初期开始，影迷会做便当给明星、团员也会邀请影迷喝茶，团员与影迷之间的距离相当近。1985年，大地真央与黑木瞳这一对月组搭档，同时宣布退团，构成惯例，此后，宝冢会构成一男配一女、同时退团的文化。

1995年阪神大地震发生，剧团与团员皆安全，但是观众数有下降，当年也在宝冢举办慈善晚会，退团OG与现役团员合演，主持人是凤兰与大地真央。

宝冢歌剧团的成员全部均为未婚女性，结婚即意味着需要离开剧团。男角亦当然由女性“反串”演出，男角演出的样式与风格，最初是小林一三决定的。团员需在宝冢音乐学校经过为期两年的严格训练和教育。音乐学校学生在修毕课程后便登台演出，之后则被分配到各组。

歌剧团目前的组别有“花、月、雪、星、宙”五组。另有由技艺精湛的资深团员所组成的“专科”，专科演员不属于任何一组，而是以“特别演出”的方式支援各组的演出。

岛津忠清与内田有纪预定观看的就是雪组在东京宝冢剧场的公演『この恋は云の涯まで』。

这部剧初演于1973年，来源于RB民间曾有过的关于源义经的一个传说。

传说源义经在击垮平氏之后因被兄长源赖朝追捕而被迫下向奥州，在奥州藤原氏和阿依努族以及此生最爱的女人静御前的帮助下逃往大陆，并在蒙古扎根，最终成为了一代伟人成吉思汗的故事。

嗯，如果不考虑其真实性，这部歌剧实际上还是非常带感的。

在1992年再次重演时，这部剧的剧本中还加入了不少关于中国的剧情。

今天这一场也是这出戏在东京宝冢剧场的唯一一次新人公演，因为是新人公演的缘故，实际上也只有第一部虾夷の铃兰，第二部砂尘のイリス就与新人毫无关系了。

“没想到你还喜欢看歌剧。”等待着开场的内田有纪有些无聊的望着尚且空无一人的大舞台，道：“宝冢歌剧什么的，不一般都是女孩子才喜欢看的吗？尤其是这个剧目。”

岛津忠清合上了手中刚买来的宝冢歌剧团官方杂志，不禁失笑道：“谁说看歌剧就是女孩子的专利了。而且，这好歹也是宝冢歌剧团旧历史的结束了。如果现在不来看一看，总感觉会错过了什么一样。”

“什么旧历史？宝冢歌剧团要解散了吗？”内田有纪一脸茫然，根本不明白岛津忠清在说什么。

她原本对歌剧就不是特别感冒，只是因为岛津忠清拉着她来，而且还提前订好了票，她才选择和岛津忠清一起看上这么一场。如果是让她自己来选择，她宁可去看比宝冢歌剧便宜了不知多少的电影。

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