第三百零六章 潘多拉（1 / 4）

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这幅画初看之下，众人一时间都没说话，轻轻压抑住了呼吸，觉得颇有嚼劲。

没有《焚尸炉》的那般出格，却也有风情暗藏。

也许是由于画刀画表达人物精细的面部表情比较困难。

也许是侦探猫对人物五官的刻画，还没有达到她画猫时那么入神的地步。

更有可能的原因是，在艾米离开后，托尼在照片里的表情，总是一副千篇一律的无神而茫然的样子。

总之。

画稿上的人物的主体是模糊的。

画布中的主要人物由艾米变成了托尼后。

侦探猫反而与她之前对猫眯极尽精巧漂亮的刻画相反。

她只是用梨形油画刀扁平的边缘沾着颜料，简单的为人物点上了五官。

眉、眼、耳、鼻、口。

画家都只是在画布上简简单单的一扫而过，随手画上。

它们存在的唯一意义，只是让画作看上去不是一个奇怪的无面人。

如果单把托尼的形象从画布上摘出来。

那么这个肖像画就完全比不上前面十几张画作里艾米的灵动。

也与侦探猫曾经创作的《小王子》封面画里那个小正太眼神里的温柔多情不在同一个水平线里。

这是一个非常敷衍而呆板的人。

但是整幅画的背景气氛一点也不敷衍而呆板。

亮点是背景——明明实拍照片里的背景只是纯白的群山，在侦探猫的笔下，描绘的气质华美瑰丽的如腓特烈大帝的宫庭夜宴图。

雪山漂亮的如同童话里的仙宫。

白色的飘雪在空气中凝结出的花纹和阿尔卑斯山脚下，欧洲中南部四季常春的山毛榉、椴树与挪威枫的不同叶片，都被油画刀涂抹的纤毫毕现。

托尼的侧脸正对着太阳。

侦探猫所选取的绘画角度下，天空和群山都变得扁平了，阳光从不同角度照射到了树叶上，创造了一种闪烁不定的奇景。

“棒啊。”

她所表现出的油画刀对于环境的精妙刻画能力，搔到了风景画大师博格斯心中的痒处。

看得老头高潮迭起，爽的不行。

他口中啧啧赞叹。

这份用刀的细腻程度为底子，打磨打磨，专门往自然风光画专项发展也是一个好苗子！

“童话般的场景，如梦似幻，光影摇曳。她给同样的色彩赋予了不同的意义。”简·阿诺微微颔首。

他认为，画稿里真正有趣的是对光的处理。

雪地像是一片聚焦着天空夕阳的镜子，红色的日头映着地面呈现出粉扑扑的独特质感。

细看下去。

侦探猫依然大量的使用了个镉橙色作为画布上的主题色。

同样的颜色。

不同光线下不同明度完全表现出了不同的效果。

《焚尸炉》里的燃烧的炽烈火焰，明明是足以将一切湮灭的高温，只让观众们感到冷到了骨髓之中。

现在这幅画里，雪地上浅淡的、流淌着的粉橙色的光线。

侦探猫分明画的是雪地，依旧能让观众们感受到一种从屏幕里溢散而出的暖洋洋的氛围。

镉橙色在雪地上不断的汇聚凝结，最后凝聚在托尼的脚下。

本该是漆黑的影子

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