第一百九十八章 赐福蜡烛的正确用法（3 / 4）

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他弯下腰，在卧室的床底下摸出来一个深色的铝合金画筒，拧开画筒上的盖子，从中抽出了一张卷好的画布。

顾为经将画布在桌子上展开，露出了其间坐在沙丘上小男孩的造型。

这是之前他所画的那幅《夜晚沙丘上的小王子》。那张给Scholastic集团制作的新版《小王子》供稿的封面画。

这张画被顾为经小心的收到了画筒之中，保存了下来。

对于顶级的插画师群体来说，

他们不少人到了二十一世纪20年代的今天，依然在坚持纸笔作画。

其间深层次的原因除了嘴上所说的“纸笔能带来更好的绘画质感”、“追求老派old school的作画习惯”、“只有感受到笔尖在纸面上的摩擦，才能激发老子创作的灵魂，否则只是电子产品的奴隶”这些冠冕堂皇的理由背后。

还存在一个非常现实的考量是——纸制插画可以单独拿出来卖钱。

插画师笔下所创作人物版权和多数与之相关商业权利，通常肯定是都归出版社的。

比如说，迪士尼插画师下班后偷偷以私人的名义画米老鼠在网上卖，这是绝对不被允许的。

谁敢这么干，就等着被律师起诉吧。

地表最强法务部不是和你开玩笑的，绝对会像疯狗一样扑上来咬。

同理，

顾为经绝对也不能顶着侦探猫的马甲，在Fiverr上私自创作任何有关“小王子”角色内容的作品，连对自己画出角色二次改编都不被允许。

然而在合同中没有特殊约定的情况下，他将电子图片提供给Scholastic集团后，可以保留画刀画原稿的所有权并随意支配。

顾为经可以任意出售原稿。

插画师若非到了漫威教父斯坦李、米老鼠的作者沃尔特·迪斯尼或者获得了安徒生奖这种地位的大佬。

现代漫画师、插画师所出售的作品原迹很少会够资格开专题拍卖会。

通常属于苏富比、嘉士德不定期举办的杂项文玩拍卖活动里，用来开幕时卖卖的热场作品。

北美洲的画家则更喜欢绕过中间商，自己挂EbAY（二手交易网站）。美洲还有专门收这些东西的跳蚤市场以及典当行。

顾为经所创作过的画刀画中，只有这张封面画被他单独留了下来。

其他那些张作品，

在他将画稿传给树懒先生，收到对方查验作品没有问题的回复以后，顾为经就干脆全都直接拿油画刀铲掉了。

物以稀为贵。

因为作品数量随随便便就是画廊里走严肃艺术路线的油画、水彩画家产量的几十倍上百倍。

插画师一个月的生产的作品数量顶人家严肃艺术家画两年的。

插画家的原作也因此卖不了太贵，上万美元都是很顶尖的了。

原稿作品想要卖出好价格，要不然是某个系列完整的一套人物原稿张张不少。

要不然干脆只拿出最精华的少数几张出来卖，剩下的全都销毁，控制流通作品数量。

他倒没有特意想着打造一张孤品出来营销。

顾为经铲画时就没想着卖。

只是家里的画廊没地晾画，顾为经全都按照过去的练习习惯，把画布都拿去二次使用了。

顺便省得不小心没收好被爷爷婶婶啥的看到了。

最后这一张封面画，顾为经没有舍得毁掉。

毕竟这是他自己目前有史以来创作出的最优秀的作品。

不仅包含了他自己的努力，树懒先生也辛辛苦苦给他读了这么长时间的书，顾为经准备留着当个纪念。

他将画面在卧室的窗台上晾干之后，就卷到了窗下的画布收纳桶里，都快要把这件事给忘掉了。

可是在获得【缪斯女神的赐福小蜡烛】这个一次性技能后。

昨天晚上顾为经躺在床上睡觉，半梦半醒之间，突然萌生了一个大胆的想法。

这张画离情绪表更深层次的级别【呕心沥血】，只差了窗户纸似的一步之遥。

他创作时有好几次都觉得笔下的小王子要活过来了，遗憾的是，最后还是缺少了点什么。

顾为经此前推断之所以在创作的时候，无法捅破这层薄纸，就是因为自己本身对于《小王子》的理解不够深刻。

他笔下的情感最深刻的那部分，更多的是树懒先生透过他的笔尖传达的感悟，不是属于顾为经自己的东西。

《小王子》还不够打动顾为

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