第1章 逃离现实的一张临时通行证（2 / 3）

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女魔头系列”之“伊莎四部曲”的女主角，9号集中营典狱长伊尔莎也是“类唯一生态’的备选方案之一。事实上因为在b级剥削片中太过着名，伊尔莎几乎成了上世纪70年代一个重要的“流行符号”。最近甚至有纳粹剥削系列“纳粹女魔头”伊莎四部曲即将在cult院线发行4k超高清（uhd）实体的官宣。足见影响力之长远。

在《大战役》“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”下，随携带0326专属分支主线的“sa3姐妹团”的强势介入，破碎时空定格的剧情被持续推动主线剧情因而衍生，拥有“主角光环”的女主们的剧情也随不断衍生的个人专属分支剧情线被一同改写，成功抵御了以剧情冲突的形式呈现并发动的“剧情杀”，活到了和“sa3姐妹团”在ggl大德意志机车制造商联合会宽轨试验场《国家荣耀：大战役》片场相聚的这一天。

事实上从庇护所的高维属性上说，“剧情线”不等同于“命运线”。命运线简单来说是角色的“宿命和运气”。往往涵盖角色从出生到死亡的一生。然而，“剧情线”虽然也会因角色的死亡而中断。但在玩家的介入下，类似“起死回生”或“转换生命形态”后，依然能重新衍生出属于自己的专属剧情。所以简单理解，没有被外界（玩家）介入的角色的剧情线，可以部分等同于命运线。然而一旦有玩家介入，类似出现“跨剧情融合”这种特殊剧情事件时，就会更多展现出角色剧情线的高维属性。

也就是说，在《国家荣耀：大战役》片场，还有专门的监狱车厢驻地。由一节节长42米、宽6米、高7米的八轴双层车厢改装而成的「监狱车厢」内，关押着从各地“欢乐营”、“爱露营”等集中营转运过来，进行特殊拍摄的女囚。

事实上除了拷问、鞭笞等审讯场景的拍摄工作，她们还兼有后世电影片场“裸替”的职能。虽然无论是前任导演乔瓦尼还是现任导演莱妮都对实景拍摄有极高的艺术追求，但所有必须的性爱场景绝对不允许实拍。也就是所谓的“打真军”绝对不允许发生。

“打真军”这一说法最初源自粤剧舞台，意指武打演员在表演时不使用替身，而是亲自用真功夫进行对打。这个概念后来被引申到电影领域，尤其是在拍摄性爱场景时，如果演员双方直接发生关系而不借助替身或使用假体位，也被称为“打真军”。事实上有许多有码的色情电影，后来因母带流出又或者用技术手段去码后恍然发现，竟然也都不是“打真军”。

所以从某种意义上来说，情色也是一种表演的艺术。

有两家专业的电影院专门放映类似纳粹剥削这种情色影片。

磨坊戏院（grindhouse）是美国专门放映剥削电影的戏院，在纽约第42街的滑稽歌舞杂剧（burlesque）戏院没落之后才被命名，过去常常上演性感撩人的碰转舞（bumpn'grinddancing）和脱衣舞，1960年代这些戏院则被投入新的用途，专门上映剥削电影的场所。

露天汽车戏院，也叫“免下车”电影院。是一种顾客驻车并于车上观赏的露天戏院。1932年由美国richardm.利用废弃化学工厂发明此种放映法，早期声音部分采用大喇叭对停车场播放，后来出现区域广播盖台的做法，客人可以用车上收音机收听电影声音。当在1960和1970年代面临营运衰退之际，戏院经营者们也开始谋画找回老主顾的方法，解决方案就是去预订剥削电影。事实上，1970年代有些制作人直接为露天汽车戏院的市场制作电影，大部分都是暴力动作电影，有些人也将其归类为露天汽车戏院电影（drive-infilms）。

“就像上世纪8

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