第1章 星光熠熠（2 / 2）

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书卡拉·鲁斯特（carla Rust）从外省来到柏林，成为一名电影女演员。她找到了一份临时演员的工作，并与一名照明技术员过着一段朴素的婚姻。在这样做的过程中，她体验了临时演员的生活、台前幕后的人情冷暖、隐藏在光鲜外表，明星魅力下的虚荣和扭曲，体验了闪闪发光的柏林电影圈的阴暗面。整个故事构成了一部精心制作的喜剧框架，并以轻松愉悦的歌舞来展现。”

《星光熠熠》以一个非常符合第三帝国价值观的视角，不遗余力的谴责大城市的颓废生活和上流社会的人性堕落。怀抱着明星梦的卡拉完全陷入了自我否定的郁郁寡欢，最后却以一种自我顿悟的理想方式回归家庭，完全契合了第三帝国女性的饱满形象。

从纯粹的电影视角而言，《星光熠熠》本质上是对电影工业这一“梦世界”的颂歌。这部电影之所以引人注目并取得商业上的巨大成功，是因为它是一部德国电影，而不是舶来的好莱坞电影。坐在电影院里的观众随着镜头可以了解柏林片场堪比世界级的巨大规模。在纳粹执政的黄金时代，数十位着名导演、大明星相继露面，本色出演。再加上一个讲述来自小镇年轻女子试图成为柏林电影明星的“戏中戏”的故事线：理想和梦幻相互交织，虚构和现实合二为一，观众在华美的电影场景和精彩的歌舞表演中获得了极致的感官体验。

而作为全明星阵容的一员，女明星奥尔加·契诃夫娃在《星光熠熠》中短暂出场，并扮演了她自己。

“我的天哪。怎么感觉这部以歌舞片的形式展现‘柏林拍电影日常’的《星光熠熠》剧情线，与我们正在经历的衍生剧情有某种无法言喻的契合？”法国传奇女明星约瑟芬·贝克惊叹出声。

“你是说，也是用‘戏中戏’的方式来达成我们的剧情。”是晚到的女导演莱妮·里芬施塔尔。

“所以莱妮，《星光熠熠》的导演、制片，客串的大明星，你都认识对不对？”德意志女明星布里吉特·冯·海姆斯马克，意味深长的笑问。

“当然。”女导演莱妮·里芬施塔尔不可能记错：“这是‘类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空’下，类似‘记忆拷贝’凭空涌入的一种特殊效应。”

“说起特殊效应。你们有没有感觉到我们越来越默契，有点类似孪生子之间的‘心灵感应’。”法国传奇女明星约瑟芬·贝克说出自己的亲身体验。

心灵感应，最早是由英国“英国心灵研究协会（Society for psychical Research，缩写为‘SpR’）”的创始人弗雷德里克·迈雅斯（Fredric w. h. myers）于1882年提出。后来英国皇家科学大学教授威廉·巴雷德轻和利物浦大学的物理学教授奥里巴·罗奇等把这种现象看作是心理学现象之一，并进行过研究。所以在1943年，这个源自希腊语“遥远的（tele）”＋“感觉（pathe）”的词语，欧陆并不陌生。

“啊，那一定是‘星体节点共鸣效应’。”女秘书安娜·莫菲特笑道。

随着吴尘〖Ω小宇宙〗解除破碎守护者的屏蔽，「Ω心灵链接」显着性增强。以Ω脑波方式外放的Ω幕网在新晋并入的女伴固化的精神内核产生的「从节点」，并以72位拥有「同位心灵力」共组『同位灵脑』的时代女郎之一的战地女郎丹妮尔为「主节点」而不断增幅的“星体节点共鸣效应”，正无时无刻，潜移默化的施加影响。