第330章 青黄不接（1 / 2）

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之所以会造成这样演员青黄不接的情况，后世倒是得出五个结论。

一，香江本土文化电影逐渐消失，优秀电影人集体北上！

内地电影市场活跃以后，主因是有了合拍片制度后，香江导演为迁就内地庞大市场、尤其是北方市场而弃港产片的特色。内地市场分南方和北方，南方地近香江，文化背景相近；北方则以普通话为主，对香江文化不太了解。

不少香江无人不识的视帝视后在北方并无人气，南北市场不接轨，所以地道的香江文化、俚语会令北方观众一头雾水。为了整个内地市场，香江导演唯有自绝皇牌杀招，结果在合拍片初期的揣摩阶段，作品变得不伦不类，口碑票房不济，令人质疑香江制作水准。

内地的电影制作又已成熟起来，票房动辄上亿，香江制作地位动摇。加上，港星接拍内地电影初期，因普通话不灵光，增加制作时间和成本，内地明星又纷纷上位，压缩港星生存空间。

香江市场萎缩，娱乐公司都不愿投资在新人身上，更将发展阵地转到内地，半放弃本地市场。

二，香江本土媒体为了销量跟博取眼球，恶意炒作、抹黑打压、无中生有等等，简直是无所不用！

屋漏逢夜雨，香江本地媒体出现“毒手”，以抹黑、炒作、写臭艺人，隐善扬假恶做卖点，哪个新人初露头角马上用“毒笔”棒打，令新人未站稳已被破坏形象，吓怕外地娱乐商，不敢起用香江艺人。

如果有良心的传媒多些，未必能扭转残局，但起码是个有力的支持。

三，香江电视业人才青黄不接，直接给电影断了血！

现在香江电影明星，基本都是从电视台出来的，尤其是翡翠台的艺人，拍了一定的电视剧积攒人气后，就会转入大荧幕，这成了男演员成明的基本套路，这里面最后一个从翡翠台走出来的就是谷天乐，可他却是70后。

一般的电影人男一号都是30多或者40岁，这种男人最高峰的年纪，但现在很多香江电影人跟明星，都是50岁上下了，都是做人家老爸的年纪了，还要再图上厚厚的粉跟20多岁的姑娘谈恋爱。

而后世翡翠台的男演员中，还没有一个真的可以找出来做男一号的，林锋虽然也演过一些电影，但都是配角，个人也没有票房号召力。

四，香**年电影人注重得奖多过票房！

王京表示：“香江演员北上内地发展不是造成这个问题的主要原因，不止是演员，就连中青年导演也是有这个问题。现在有的年轻导演太看重拿奖，所以避开拍摄商业片，这也有弊端。”

香江国际影展就曾公布出由参展商买家投票选出的最具票房价值的香江男女演员，男演员中，刘清云、张佳辉、谷天乐都名列前茅。对于这样的状况，由演员转型当导演的冯德仑就表示，港产片“选角套路”跟市场有最直接的关系，“如果观众就愿意掏钱看这几个明星主演的戏，那也没法子。”而且没有票房号召力的演员就不能保证电影卖座，收不回成本，也意味着没有人愿意投资，作为电影工业化链条上的一个环节，演员的价值有无可替代性。

五，大牌演员跟大牌导演形成特定组合，都是“老老组合”！

有导演认为，“人才断层”是演艺圈不可违背的规律，任何时代和地域，都有这样的情况。大牌导演固定的班底与市场导向的双重作用下，很多演员轮不上主演，成了他们眼前的困境。

近年来港产电影的“演员格局”如果是大制作，就“影帝全上”，比如《无间道》系列。

而王佳卫的电影，男主角基本是梁朝韦。周星池的电影，现在多是用内地演员了。杜琪锋偏爱用刘德哗、刘清云、谷天乐、任达哗。导演尔冬生就说：“我个人比较喜欢的演员是吴言祖、陈亦迅，但像余汶乐和程冠希这一代，还没有完全成长起来，角色也很受限制。”

而曾令香江电影引以为傲的警匪片，如今已形成男演员界的“铁三角”，刘清云、张佳辉、谷天乐轮流坐庄，两人主演就叫“双雄电影”，三人齐发便称“三核时代”，现在这里面又加上了梁佳辉和郭富程的“寒战”一派。

对于观众抱怨的“老面孔”，“铁三角”之中的张佳辉是这样解释的，“如果不找我们演，投资方就会赔钱！”一直都有培养新人习惯的导演王京也解释，当红的人，每个年代都是有固定人数的，“演员也有甲乙丙丁之分，制片人为了保证票房，只会用最当红的那批演员，这点是不会改变的。而且演员的成长，需要时间来验证。”

不过，随着香江电影圈新人们不断完善自己的演技，投资人、制片人也愿给新人更多机会，“人才断层”的问题也会随着时间得到逐一化解。

除了大牌导演起用新演员，影片带有明显个人风格的年轻香江导演们，也在近几年

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