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如此,方能解释为什么0号钥匙现在挂在了范宁脖子上。
正所谓神圣骄阳教会的那句提示,“揭示于外、尘封于内”。
顺势联想,那1号钥匙的变故是?......
难道也是和什么作品有关吗?
“哗啦——“
既然打开了“书册”,范宁就又顺手翻到了下一页。
「这个地方是个废弃的济贫医院......改建成一栋美术馆是个掩人耳目的好主意,下面的东西可能需要至少十四年以上的时间慢慢处理,具体快慢取决于我收集特殊颜料的进展......
只有在七年一度的失常区周期性涨落期间,才能从世界表皮的发高烧处收集到一些溢出的滥彩闪光,顺利的话,都需要至少两届丰收艺术节的时间,来模仿、还原“画中之泉”的“格”......
其实,这不是最优选择,但若还不着手准备,之后会更被动,只能一边收集颜料,一边看还有没有其他的“格”可供利用。
否则,等“旧日”彻底回归居屋的时候,控制主动权的到底是范宁这个仅仅执行指令的身外人,还是那个艺术造诣本身就是“旧日”一部分的危险分子,就难说了!......三位一体?呵呵,你们之间的纷争,想把我也拖下水,真以为我是傻子吗......」
果然......范宁之前的猜测终于得到了印证。
文森特当初为什么选择买下济贫院旧址的土地来建设特纳美术馆,就是因为,他发现了地下埋着“画中之泉”的残骸!
按照炼金术士奥克冈对晋升质源神的设想(当然,这一设想恐怕是有问题的),凡俗生物想成为见证之主需要满足三个条件:掌握一份完整的“真知”或“普累若麻”,拥有第七高度的“格”,成功穿过一次“穹顶之门”。
这三个条件每个都是极为苛刻,比如拿第二点来说,纵观古今的艺术家,能够到第六高度“掌炬者”的都没几个人,奥克冈也不认为自己某一天能到第七高度,于是想的办法就是:模仿合适目标对象的造诣、特性、成就或壮举,混淆秘史的判断视线,让自己和目标对象在世人眼中分辨不出区别。
文森特当时也想模仿“画中之泉”残骸,采取的好像也是类似的思路。
他利用失常区每七年一次涨落的周期,也就是丰收艺术节的时间,出门去尽可能搜集一些从失常区溢出的特殊颜料,想逐步完成七幅神秘画作。
不过进度不达预期,直到他意外失踪时也才完成五幅,后来是范宁借着《痛苦的房间》和《绿色的夜晚》才勉强拼凑完整,这又是意料之外的凶险过程了。
而且凑齐后,范宁是一通胡乱操作,不知道怎么收容了“画中之泉”残骸,至于到底怎么去让“自己和对象在世人眼中分辨不出区别”,这范宁是不清楚的,也没有过这种想法,谁知道是个什么结果。
文森特不是在日志里说,这个办法不是最优解么?
对了,他是要干什么来着......
他也不是为了成什么质源神啊,那只是奥克冈的欲望......
范宁忍不住又把最后那段话读了几遍。
“旧日”是神圣骄阳教会的三位一体里的“圣灵”,自然是不可或缺的一位见证之主,难道,对神降学会来说也不可或缺吗?
——若“旧日”彻底回归,很有可能自己这个“执行指令的局外人”控制不了,会被危险分子也就是F先生控制?
范宁心底一惊,联想起F先生的手段,尤其是前世斯克里亚宾的生平背景,原本七八分的小心警惕,这一下足足提到了十分。
难怪,难怪,当初在怪异美术馆内,这个人居然要把“旧日”搜出后,又拱手还给自己!
早就存了让自己拿去做嫁衣的阴谋?
自己已经拿得“神之主题”,连残骸污染都压制住了,这样,到时候都有可能失去控制吗?
如果失控,结果是什么?
而且,文森特竟然好像提前就知道,自己会遵循某种指示让“旧日”逐步回归。
这不就是自己一直在做的“再现蓝星音乐”么!?
范宁感觉这其中的水越来越深了。
他第一次意识到,就连对待合作人圣塞巴斯蒂安,文森特的态度也不全是一边倒的!倒是更倾向于交易、算计和选择性的兑现......
比如,就说这个“再现音乐”!好像前期自己的这种做法,在文森特眼中都只算是一种“权宜之计”!他提前就已经在准备应对这件事情后期可能带来的危险后果!......
遑论“三位一体”这种级别的“
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