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这时范宁余光瞟见安在用袖子轻轻沾脸。
他一时没有继续起奏,抬起头作出询问的表情。
笑容开朗依旧的少女,正在朝自己点头又眨眼。
“冬!——”
于是范宁将早已放在低音区八度e键上的左手沉了下去。
夏天(六),《圣洁的河流》。
全音符和二分音符的凝缓低音进行,就像教堂的钟声一次又一次沉重的敲击。
随即他右手奏出长短交替的附点节奏旋律,先是自上而下,又重新回旋而上,如河面波浪一阵阵翻涌。
“在圣河粼粼的波光中,
倒映着大教堂高耸的城楼。
教堂中有一幅画像,
画在金色的布匹上,
在我生命的沙漠中,
它的光辉时常把我照亮。”
同样是夏季袒露心意的告白,但情绪不再是之前的酩酊和炽热。
这首歌曲的基调偏向庄严和倾慕。
安所唱的旋律音区适中,起伏克制,也几乎没什么临时升降音。
但不知为何,前面才八个小节,范宁就听见她的声线微不可察地抖动了几下。
这在之前那么长时间的拉锯比拼中都是从未出现的。
后面才慢慢恢复了此前稳定而清澈的质感。
钢琴八度低沉的伴奏,渲染着一座雄浑奇伟的城,画面一幅幅从听众脑海浮现,随着歌唱的进行,音乐渐渐转入大调,神圣的崇拜也转为细腻的呢喃和仰慕。
“在我倾慕的圣像旁啊,
花朵开放,天使飞翔;
而那眉目、双唇和脸颊,
和我爱的人一模一样!”
附点旋律在范宁手指连音线的指引下,让河流流淌时微有起伏又更显静谧的形象逐渐远去。
“有没有发现这一套曲目都好短?”
“确实,第一首一分钟出头,已经很短了,后面竟然还有仅仅几十秒的!这首两分钟已经是最长的了……”
听到第六首时,开始有评委意识到这点。
“但你们有没有发现,他钢琴后缀的成份很大,演唱完毕之后,伴奏就不再是伴奏而是独奏……钢琴继续渲染着作品的后景,作为对曲式的一个补充,甚至是整首作品的一个总结,这很好地弥补了听众觉得意犹未尽的问题……”
“所以时间短,但信息量不小,这舍勒完全不做无意义的旋律或歌词重复,每一秒都有新的音乐材料,或新的情感变化!”
他们趁着第六首结尾自由延长的间隙很长,和身边人轻声交流起来。
“我觉得很多别人写的歌已经听不下去了......”
“这部套曲和《美丽的磨坊女》完全不一样,不是靠叙事逻辑串联,是情绪逻辑!”
“没错,它的文本完全是为情绪服务的,我从来没被这么强烈的情感所压倒过!”
听众们也纷纷评头论足,发表感受。
《诗人之恋》的文本来自于海涅诗集《抒情的间奏》,从“间奏”一词就能看出,它每首篇幅很短,也不是为了陈述实体化的剧情,而是以象征、白描或抒情手法,求得巨大的情绪感染力。
一切为情绪服务。
舒曼显然准确地把握到了这一特征,他在曲式结构上选择了通谱体和单段体,既很少用重复的旋律配相同的歌词,也不分什么“主歌”和“副歌”。
换句话说,材料呈现完了,情绪释放完了,该结束就结束,只有几十秒就几十秒!绝不像有些蹩脚的作曲者作词者,继续无谓地重复或插入间奏来硬生生凑到三四分钟!
这种极度洒脱又极度凝练的情绪化表达,无疑是狠狠戳中了这些南国民众的审美内心。
范宁的右手开始敲击起连续的c大调柱式和弦。
低音区进入两拍一音的低沉八度,在此衬托下,右手一直敲击出绵延不断的“邦邦邦邦”声。
“即使心碎,我不怀恨!
即使心碎,我不怀恨!
爱情永远消失,我不怀恨!
虽然珠宝闪耀,赐予辉煌,却没有一束光,能透过你黑夜般的心……”
夏天(七),《心碎也不恨你》。
简单的c大调,夜莺小姐却将它唱出了哀而不伤的感觉。
尤其在拖长“herz——”(心)音节上,旋律出现了特殊的、带着一丝压抑的临时降a音,唱到这里时她脸上
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