Chapter 55（1 / 3）

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导演，和演员，是观察—被观察的关系，导演如果有能力驾驭这个角色，这个人是一个讲故事的角色，从而可以很好地履行观察者的职能。而被观察者，演员在顺服导演的指挥之下，前提是导演有能力做这个观察者并且操控全局，聪明的演员一般有所保留，在导演没有能力去把控全局甚而至于把控这个情节的时候，就要实现自我的指导和把控。

《自杀幻觉》的导演在某种程度上并不适合做导演，而适合副导演的角色，是那种正儿八经负责选角色的副导演，在某些地方上做得出彩，在更多的地方则暴露了他的不足，而林斯棠又习惯于被把控，没什么保留的地方，所以很多地方就显示出了不专业的生硬演技。硬是浪费掉了自己原本的演技升华余地。

虽说是没什么保留的地方，但是林斯棠和那个导演合作机会也不多，磨合程度不够高，也还是有所保留的，所以某一部分演绎地非常出彩，但也是清醒地意识到这是在演戏，没有把自己整个人投入进去。

在简聿重新开始指导练习这部戏的时候，她放弃了对自己的把控权，把自己身为演员的这一部分完全交给了控制者，简聿，因而一旦入戏，就像是开闸的洪水，一发不可收拾。

入戏太深，抱着简聿哭得难受，像是失恋了一样抱着她抽抽搭搭的哭，简聿顺着她的背，没说话，想着下一个场景的指导该如何进行。

说实话，她真的没有指导过像林斯棠牌这么大的演员，所以这也是对她的一个挑战和磨练，当然指导别人和指导林斯棠区别也是很大的，毕竟不能这么亲近地互相拥抱。

“我不走我不走。”终于想清楚了下一个场景该怎么弄，安抚下了林斯棠，跪坐在她面前，抓起了剧本，把这一段指给她看，“这场戏的关键点在于，你如何认知自己的状态，我是导演，我想着要怎么让你演出那种失魂落魄精神分裂的状态，但是我不能告诉你说，你得演出绝望的感觉来，那个很不专业，我是导演的话，我得引导你去思考这个角色为什么会有这种表情，她做每一个动作是因为什么，比如说角色设定是一个风尘仆仆的旅客从乡下来，充满梦想年轻落拓，你就不可以设定他有沉稳坐在桌前刀叉用得行云流水的动作，再回到《自杀幻觉》来，你演绎的角色是性格敏感脆弱，内心设防很严重的一个人，这样，睡姿也就不可能敞开肚皮睡得安稳，或者把被子卷成一团很任性的模样，她一定会蜷在一起，这是表达演员性格的关键。”

说得有些口渴，林斯棠擦了擦眼泪，抬眼：“我没有哭。”

“好好好我没有看见你哭。”明明是岔开话题的一句话，她也顺着小公主说，咧嘴一笑，低头指了指剧本，“讲完这一段休息一下好不好？”

“还早呢，你继续讲。”林斯棠双腿蜷在身前，简聿讲的东西比老师讲的具体一些，虽然都是大同小异的，理论是一方面，但是实际引导又是一方面，没人会像简聿那样耐心了，简聿随意挽了挽头发，垂下眉来。

“这一段，写道，‘她露出茫然的神情，往前方看去，看见了一片热闹的结婚场景’”简聿咽了口唾沫，实在是嘴巴有些干，舔了舔下唇，“你在电影里，演绎地也很好，但是我猜测导演可能是直接告诉你，要你演出这种茫然来。茫然分为很多种，原因，经过，结果都是不一样的，把线索捋顺了，而且以后遇到这种导演你就要去引导他，被观察者的角色应该有主动性，比如说，你要问他说‘我这时候推倒椅子可不可以？’然后他的思路也会被你打开，你有实力这么问，对方也会因此而觉得你并不是任由他摆布的，反而会更加认真一些。脱离票房担当的帽子，要拿出东西来给他们看，让他们觉得，哦

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